Pengenalan kepada Pergerakan Seni dan Kraf

Abad ke-19 banyak dipengaruhi oleh kesan revolusi perindustrian. Aspek seperti kerja, pengeluaran, kehidupan seharian dan seni semuanya dipengaruhi oleh perubahan teknikal pada zaman itu. Pada separuh kedua abad ke-19, sekumpulan orang tidak berpuas hati dengan apa yang mereka anggap sebagai kemerosotan reka bentuk dan pembuatan. Ini mengakibatkan pergerakan Seni dan Kraf, yang wakilnya mempromosikan kraftangan dan bukannya pengeluaran besar-besaran. Mereka menyokong idea bahawa objek harus berguna serta dihiasi dengan indah dan kraftangan harus mempunyai status yang sama seperti seni halus. Berikut adalah pengenalan kepada pergerakan seni abad ke-19 yang berpengaruh.

Asal-usul Pergerakan Seni dan Kraf

Kertas dinding corak heraldik oleh Augustus Pugin , 1848, melalui Muzium Victoria dan Albert, London

Beberapa idea yang mentakrifkan pergerakan Seni dan Kraf boleh dikesan kembali kepada arkitek dan pereka Inggeris Augustus Welby Northmore Pugin . Beliau adalah seorang tokoh penting dalam gaya seni bina Gothic Revival dan hidup dari 1812 hingga 1852. Pugin, seperti penyokong gerakan Seni dan Kraf yang lain, tidak berpuas hati dengan reka bentuk dan seni bina pada zamannya. Beliau menyifatkan ia sebagai pereputan rasa sekarang dan berusaha untuk seni bina gothic yang akan mewakili nilai-nilai Kristian pada zaman pertengahan.

Tanggapan Zaman Pertengahan sebagai model ideal untuk ketukangan, reka bentuk dan seni bina kemudiannya akan menjadi aspek penting dalam pergerakan Seni dan Kraf. Pugin juga menulis bahawa reka bentuk tidak sepatutnya mempunyai ciri yang tidak perlu yang tidak menyumbang kepada pembinaan atau kemudahan. Di samping itu, beliau menyebut bahawa tujuan hiasan adalah untuk memperkaya binaan penting. Kedua-dua idea bukan sahaja boleh didapati dalam pergerakan Seni dan Kraf berturut-turut, tetapi ia juga penting untuk teori reka bentuk abad ke-19.

The Crystal Palace di Sydenham Hill di London oleh Sir Joseph Paxton , 1851, melalui Britannica

Pada tahun 1851, Pameran Besar berlangsung di Crystal Palace di London . Ia sepatutnya menunjukkan kedudukan utama Britain dalam teknologi dan reka bentuk. Ratu Victoria dan Putera Albert menganjurkan pameran itu dengan bantuan Henry Cole yang memainkan peranan penting dalam memperbaharui reka bentuk perindustrian. Reka bentuk yang ditunjukkan dalam pameran itu dikritik kerana tidak mempunyai gaya universal, yang The Times diterangkan dengan menulis Ketiadaan sebarang prinsip tetap dalam reka bentuk hiasan adalah jelas dalam pameran. Satu lagi kritikan ialah penggunaan hiasan yang dekaden dan mengabaikan bahan tersebut.

Adakah anda menikmati artikel ini?

Daftar ke Surat Berita Mingguan Percuma kamiSertai!Memuatkan...Sertai!Memuatkan...

Sila semak peti masuk anda untuk mengaktifkan langganan anda

Terima kasih!

Tiket musim untuk pameran Persatuan Pameran Seni dan Kraf oleh Walter Crane , 1890, melalui Muzium Victoria dan Albert, London

Terdapat banyak masalah reka bentuk yang dihadapi pada masa itu: perindustrian dan kemerosotan yang berkaitan dalam kualiti dan estetika, kekurangan perpaduan, serta status yang rendah berbanding seni halus. Persatuan Pameran Seni dan Kraf, sebuah kumpulan yang diasaskan pada tahun 1887 di London, ingin mengubah persepsi orang ramai terhadap reka bentuk dan meningkatkan status objek yang dibuat. Oleh itu, mereka menganjurkan pameran tahunan pertama mereka pada tahun 1888. Persatuan bukan sahaja memberi nama pergerakan itu, tetapi ia juga mewujudkan ruang pameran tetap untuk seni hiasan yang kurang diwakili.

Idea dan Konsep Utama

Lukisan oleh William de Morgan , melalui Muzium Victoria dan Albert, London

Pergerakan seni abad ke-19 dinamakan sempena Persatuan Pameran Seni dan Kraf, tetapi kumpulan lain turut menjadi sebahagian daripadanya. Beberapa contoh kumpulan yang berkaitan ialah Persatuan Pekerja Seni, Persatuan Pameran, dan perniagaan lain yang melibatkan diri mereka dengan ketukangan. Walaupun pergerakan itu terdiri daripada kumpulan yang berbeza, mereka disatukan oleh beberapa idea dan konsep utama.

Objek Harus Berguna dan Cantik

The Bullerswood Carpet direka oleh William Morris dan John Henry Dearle , 1889, melalui Muzium Victoria dan Albert, London

Satu ciri penting pergerakan Seni dan Kraf ialah aspirasinya untuk mencipta barangan yang cantik dan berguna. William Morris, seorang pereka yang berpengaruh yang dikaitkan dengan pergerakan seni abad ke-19, pernah berkata: Jangan ada apa-apa di rumah anda yang anda tidak tahu berguna atau percaya sebagai cantik. Pengamal yang bekerja mengikut prinsip ini mahu orang ramai dapat menggunakan objek yang mereka simpan di rumah dalam kehidupan seharian mereka, sambil pada masa yang sama menghargai sifat hiasan item tersebut. Ini menghasilkan bentuk hiasan yang berciri digabungkan dengan utiliti dan kualiti yang baik yang dikaitkan dengan pergerakan.

Kritikan Mesin dan Kebangkitan Ketukangan Zaman Pertengahan

Kabinet yang direka oleh Jack George Washington Henry dan dikeluarkan oleh Morris & Co ., 1890-1891, melalui Muzium Victoria dan Albert, London

Satu lagi aspek penting pergerakan itu, terutamanya di Britain, ialah pandangan negatif anggota terhadap jentera dan akibat daripada revolusi Perindustrian . Mereka mengkritik keadaan yang berulang-ulang di kilang dan mesin yang tidak berjiwa dan ingin memulihkan hubungan antara pengeluaran dan ketukangan kreatif. Tempoh zaman pertengahan berkhidmat kepada mereka sebagai contoh ideal hubungan ini. Penyokong pergerakan itu mahu pembuatnya menjadi seorang tukang mahir yang terlibat dalam penciptaan objek itu sejak awal. Daripada pengeluaran yang berlaku di kilang besar, proses pembuatan harus terhad kepada bengkel yang lebih kecil.

Perpaduan

Ruang Makan Hijau atau Bilik Morris oleh William Morris, Philip Webb, dan Edward Burne-Jones , melalui Muzium Victoria dan Albert, London

Kekurangan perpaduan, yang menjadi titik kritikan dalam Pameran Besar 1851, telah diatasi oleh gerakan Seni dan Kraf. Terdapat penekanan untuk mencipta dalaman yang harmoni. Ini bermakna bahawa dari seni bina hingga peralatan makan, reka bentuk akan sesuai bersama. Oleh itu, ramai pereka pergerakan seni abad ke-19 sering aktif dalam lebih daripada satu disiplin dan contohnya mereka bentuk perabot serta tekstil. Kepelbagaian dalam item reka bentuk ini boleh dilihat dalam karya yang dikaitkan dengan pergerakan Seni dan Kraf kerana ia terdiri daripada kertas dinding dan barangan kaca kepada bangunan dan buku.

Tokoh Utama Pergerakan Seni dan Kraf

Foto William Morris oleh Frederick Hollyer , 1884, melalui Muzium Victoria dan Albert, London

William Morris merupakan salah seorang ahli pergerakan Seni dan Kraf yang paling berpengaruh. Beliau dilahirkan di London Timur, pada tahun 1834 dan belajar di Universiti Oxford di mana beliau bertemu dengan pelukis Pra-Raphaelite. Edward Burne-Jones . Bersama Edward Burne-Jones dan rakan-rakan lain, Morris mengasaskan firma dalaman Morris, Marshall, Faulkner, dan Syarikat dengan niat untuk mencipta objek buatan tangan yang diilhamkan oleh ketukangan zaman pertengahan. Kerja dan syarikatnya memberi sumbangan besar kepada pergerakan Seni dan Kraf.

Lukisan John Ruskin oleh William Gershom Collingwood , 1897, melalui Art UK

John Ruskin adalah seorang lagi tokoh penting pergerakan Seni dan Kraf. Beliau merupakan seorang ahli falsafah dan pengkritik seni yang mengkritik cara pengeluaran di kilang dan kesannya kepada masyarakat. Ruskin percaya bahawa proses reka bentuk dan penciptaan tidak boleh dipisahkan, kerana dia mendapati ini berbahaya kepada masyarakat dan kualiti visual objek. Ideanya mempunyai pengaruh yang besar terhadap Morris dan pergerakan Seni dan Kraf secara umum.

Pergerakan Wanita Seni dan Kraf

The Orchard, hiasan dinding, direka oleh May Morris, disulam oleh Theodosia Middlemore , 1894, melalui Muzium Victoria dan Albert, London

Penglibatan dalam gerakan seni abad ke-19 tidak hanya terhad kepada tukang mahir. Pelajar dan pemula juga boleh mengambil bahagian dalam tindakan mereka bentuk dan membuat. Suasana terbuka ini juga membolehkan wanita terlibat. Walaupun wanita masih menghadapi banyak bentuk diskriminasi, seperti pengecualian mereka daripada Persatuan Pekerja Seni sehingga 1964, mereka merupakan bahagian penting dalam pergerakan itu.

May Morris difoto oleh Frederick Hollyer , kira-kira 1890, melalui Muzium Victoria dan Albert, London

Boleh Morris adalah salah satu daripada perempuan yang aktif semasa pergerakan itu. Artis Inggeris adalah anak perempuan William Morris dan terkenal dengan reka bentuk sulamannya. Dia menjadi pengurus jabatan sulaman Morris & Co. pada tahun 1885 ketika dia baru berusia 23 tahun. Semasa berada di syarikat itu, dia mencipta banyak reka bentuk, beberapa daripadanya salah dikaitkan dengan bapanya William Morris. Memandangkan wanita tidak dibenarkan menyertai Persatuan Pekerja Seni sehingga tahun 1964, May Morris mengasaskan Persatuan Seni Wanita pada tahun 1907.

Contoh Pergerakan Seni Abad Ke-19

Rumah Merah

Rumah Merah di Bexleyheath oleh Philip Webb dan William Morris , 1859-60, melalui Britannica

Gaya seni bina pada masa itu banyak dipengaruhi oleh pergerakan Seni dan Kraf. Arkitek seperti Philip Webb, Edwin Lutyens dan Charles Voysey mencipta bangunan yang merangkumi ciri bersejarah serta serantau. Salah satu contoh seni bina pergerakan ialah Rumah Merah dalam Bexleyheath, direka oleh William Morris dan Philip Webb. Bangunan asimetri berstruktur unik dengan ciri-ciri gothic berfungsi sebagai rumah untuk Morris dan keluarganya. Selaras dengan aspirasi pergerakan, seni bina menggabungkan elemen hiasan dengan kesederhanaan dan fungsi.

Kertas Dinding Popi Tanduk oleh May Morris

Kertas Dinding Popi Tanduk oleh May Morris , 1885, melalui Muzium Victoria dan Albert, London

Kertas dinding dan tekstil yang dihiasi dengan hiasan bunga adalah ciri-ciri produk yang dikaitkan dengan syarikat William Morris. Walaupun Kertas Dinding Popi Tanduk telah dibuat oleh anak perempuannya May Morris, cetakan itu adalah salah satu reka bentuk yang kadang-kadang palsu dikaitkan dengan Morris sendiri. Banyak karya May telah diilhamkan oleh bapanya dan puisinya, seperti reka bentuk kertas dinding khusus ini. Dalam salah satu puisinya, William Morris mencirikan popi bertanduk sebagai nipis dan cerah, yang boleh mempengaruhi gambaran Mei tentang tumbuhan itu.

Kerusi berlengan oleh Ernest William Gimson

Kerusi berlengan direka oleh Ernest William Gimson , c. 1905, melalui Muzium Victoria dan Albert, London

Kerusi berlengan yang direka oleh Ernest William Gimson menunjukkan perabot yang dihasilkan di Cotswolds semasa pergerakan Seni dan Kraf. Ia juga memaparkan penekanan pergerakan pada gabungan hiasan tersendiri dan kesederhanaan fungsi. Ciri-ciri kerusi yang bulat dan berbentuk manik dipengaruhi oleh gelendong yang digunakan untuk menganyam tekstil.

Decanter oleh Charles Robert Ashbee

Decanter direka oleh Charles Robert Ashbee , 1904-1905, melalui Muzium Victoria dan Albert, London

Decanter itu direka oleh arkitek Inggeris Charles Robert Ashbee, yang merupakan ahli penting pergerakan Seni dan Kraf. Logam hiasan dan berfungsi kapal memaparkan tanda tukul yang digunakan untuk membuat objek. Ini menunjukkan fakta bahawa ia dibuat dengan tangan. Ramai ahli British dalam pergerakan Seni dan Kraf lebih mengutamakan kraftangan berbanding pengeluaran mesin. Tanda-tanda yang boleh dilihat dari proses tukang boleh dilihat sebagai bukti pembuatan yang lebih tradisional.

Kritikan terhadap Pergerakan Seni dan Kraf

Kain Perabot Pencuri Strawberi oleh William Morris , 1883, melalui Muzium Victoria dan Albert, London

Pergerakan Seni dan Kraf kadangkala dikritik kerana mempunyai pendekatan ketinggalan zaman terhadap masalah moden. Sesetengah orang meragui bahawa karyanya cukup praktikal untuk bertahan dalam masyarakat yang dibentuk oleh bandar yang sesak dan perindustrian. Walaupun mendapat kritikan, pergerakan seni abad ke-19 ini mempunyai impak yang besar dan mempengaruhi gaya lain seperti Art Nouveau .