10 Perkara Yang Perlu Diketahui Mengenai Giorgione

ditinggalkan; Potret diri, Giorgione, 1508

Dilahirkan pada akhir 1470-an, Giorgio Barbarelli da Castelfranco tidak mengambil masa yang lama untuk mencipta namanya di Venice. Dia tidak lama kemudian menjadi terkenal sebagai salah satu bakat hebat di bandar itu, menjadikannya lebih pelik bahawa dia meninggalkan begitu sedikit karya: terdapat hanya enam lukisan yang tidak dapat dinafikan dikaitkan dengannya. Walau bagaimanapun, warisan seninya sangat besar dan akan terus mempengaruhi lukisan Itali kemudian - dan boleh dikatakan Eropah - Renaissance.

10. Tahun pembentukan Giorgione mengikuti corak yang sama seperti kebanyakan rakan sebayanya

Keluarga Suci, Giorgione, 1500, melalui Wikiart

Daya tarikan magnet Venice membawa Giorgio ke bandar dari kampung halamannya Castelfranco pada usia muda. Sumber berasingan merekodkan bahawa dia mengambil perantisan di bawahnya Giovanni Bellini , di studionya dia berkemungkinan berkait rapat dengan ramai artis lain yang berjaya dan bercita-cita tinggi.

Walaupun butiran tentang masa muda Giorgio kabur, nampaknya dia cepat membuktikan dirinya sebagai bakat unik dan mula menghasilkan karya di bawah namanya sendiri, 'Giorgione' tambahan, atau 'Giorgio besar'.

9. Anehnya, sedikit daripada karya Giorgione yang masih hidup didedikasikan untuk tema keagamaan

Kristus memikul Salib, Giorgione (tetapi umumnya dipersetujui oleh Titian), 1507, melalui Wikiart

Seperti kebanyakan Itali, Venice telah (dan sekarang!) dipenuhi dengan gereja, namun masih diragui sama ada mana-mana daripadanya pernah disentuh oleh berus Giorgione. Pada tahun 1504, dia melukis altar katedral Matteo Costanzo di Castelfranco, dan dia direkodkan telah membuat miniatur Madonnas, tetapi sedikit karya keagamaan lain yang masih ada.

Malah, seseorang boleh berhujah bahawa Giorgione adalah antara yang pertama mencipta 'seni demi seni', moto yang hanya akan mendapat tempatnya dalam seni arus perdana beberapa abad kemudian. Lukisannya sering menafikan penonton moral, mesej atau cerita yang mereka biasa cari, dan sebaliknya membangkitkan perasaan dan suasana melalui penggunaan bentuk, warna dan subjek.Sebagai contoh, Giorgione telah dikreditkan dengan lukisan landskap pertama dalam sejarah lukisan Barat,The Tempest. Sudah tentu, adalah mungkin untuk mencari makna dan simbolisme dalam mana-mana seni, tetapi pemandangan semula jadi Giorgione mengambil langkah dari karya moralistik, keagamaan sezamannya.

Adakah anda menikmati artikel ini?

Daftar ke Surat Berita Mingguan Percuma kamiSertai!Memuatkan...Sertai!Memuatkan...

Sila semak peti masuk anda untuk mengaktifkan langganan anda

Terima kasih!

Memandangkan Gereja secara amnya lebih baik daripada pemilik persendirian dalam memelihara dan merakam lukisannya, ini mungkin menjelaskan mengapa begitu sedikit karya Giorgione direkodkan untuk anak cucu: lukisan domestik yang dia lakukan atas komisen swasta berkemungkinan telah hilang atau musnah.

8. Giorgione bekerja di barisan hadapan pembangunan Renaissance terkini dalam potret

Potret Wanita Muda, Giorgione, 1506, melalui Wikiart

Bersama rakan rapatnya, Titian , Giorgione mengubah genre potret itu. Modelnya tidak lagi menampilkan wajah pasif yang tenang dan pasif seperti bekas potret. Sebaliknya, Giorgione berusaha untuk menyampaikan emosi dan keperibadian subjeknya, sesetengah daripada mereka merenung terus ke arah penonton.

Ini adalah watak yang kita boleh berinteraksi, ekspresi mereka cemas, mengejek, atau dalam kesLaura, membangkang. Lukisan gadis muda itu merapatkan jurang antara maruah dan malu: wajahnya bangga dan sofistikated, tetapi tubuhnya terdedah. Karya potret Giorgione begitu berjaya sehingga pada usia 23 tahun, dia diminta melukis Doge of Venice.

7. Sentuhan sensualnya membawanya melukis beberapa karya revolusioner

Venus yang sedang tidur, Giorgione, 1510, melalui Wikiart

Selain memulakan genre landskap dan potret moden, Giorgione bertanggungjawab untuk pertama kali berbaring bogel dalam lukisan Barat. miliknyaVenus yang sedang tidurmenunjukkan dewi tidur telanjang di lereng bukit, tubuhnya yang mewah mencerminkan landskap beralun. Ia membangkitkan cita-cita erotik yang dipromosikan oleh kesusasteraan klasik wanita yang terdedah dalam suasana pastoral yang ajaib.

Walaupun subjek berani sedemikian mengejutkan pada masa dan tempat ini, ia menjadi motif yang menonjol dalam lukisan Venice, dan tidak lama kemudian, Titan menghasilkan sendiri, sangat serupa,Venus d'Ubino.

6. Pergaulan rapatnya dengan Titian telah menyebabkan ahli sejarah seni membahaskan kepengarangan beberapa lukisan

Potret Lelaki Venetian, Giorgione (atau Titian), 1510, melalui Wikiart

Persamaan antara Titian dan Giorgione bukanlah suatu kebetulan, kerana mereka berdua adalah perantis Bellini, bekerja bersama sebagai pembantu dalam beberapa projek. Mereka juga nampaknya telah bekerjasama dalam beberapa karya kemudian: Titian dianggap telah mencipta landskap GiorgioneVenus yang sedang tidur, dan telah menyiapkan beberapa lukisan lain selepas kematian rakan sekerjanya.

Satu bahagian, khususnya, yangPotret Lelaki Venetian, terus mencetuskan perdebatan sengit antara ahli sejarah seni, kerana mereka berhujah mengenai atribusinya. Ada yang melihat tangan Giorgione di wajah berani lelaki muda itu, sementara yang lain yakin bahawa ia mempunyai tanda ciri Titian.

5. Persekitaran Giorione sudah pasti membentuk karyanya, tidak terkecuali dalam penggambarannya tentang wanita

Dua wanita dan seorang lelaki, Giorgione, 1510, melalui Wikiart

Bandar Venice tidak seperti yang lain di Itali, jaraknya yang dekat dengan air menjadikannya pusat perdagangan pusat yang menghubungkan barat dengan tanah eksotik di timur. Ini memberikan artisnya akses awal kepada warna baharu yang kaya yang diimport dari luar negara, dan turut mendedahkan mereka kepada budaya dan penampilan berbeza yang sering mendapat laluan ke dalam karya mereka.

Walau bagaimanapun, ia masih merupakan sebuah bandar agama yang sangat mementingkan kewajaran dan reputasi, sehinggakan wanita bangsawan dijangka mengekalkan standard kesopanan yang terbaik, jarang muncul di khalayak ramai. Untuk mengimbangi ini, Venice terkenal dengan pengiring, pelacur dan pelacur. Umumnya dianggap bahawa ini adalah wanita yang digunakan oleh artis Venice sebagai model untuk lukisan mereka, terutamanya bogel. Jarang sekali untuk menjumpai jenis wanita yang bersemangat dan sensual yang sama yang dilihat dalam karya Giorgione di tempat lain di Eropah pada masa itu.

4. Beberapa bahagian menunjukkan bahawa Giorgione mungkin seorang ahli astronomi yang berminat

Glob, bulan dan matahari (astronomi), Giorgione, 1510, melalui Wikiart

Pengetahuan dan pemahaman baru yang sedang dibangunkan semasa Renaissance mencetuskan minat yang meningkat dalam bidang astronomi, kerana para saintis dan ahli falsafah sama-sama memandang ke langit untuk mendedahkan rahsia alam semesta. Giorgione juga hidup pada awal Zaman Penerokaan, apabila kapal-kapal Eropah dilancarkan lebih jauh dan lebih jauh untuk menemui kekayaan eksotik, menggunakan bintang sebagai alat pelayaran yang penting.

Malah, terdapat bukti bahawa Giorgione mungkin telah membantu memajukan sains yang mengiringi pengembangan teknikal ini. Terdapat koleksi lukisan bertajukAstronomi, yang merangkumi sfera armillary dan gambar rajah gerhana matahari dan bulan. Tambahan pula, ahli astronomi Aristarchus dari Samos muncul dalam lukisannya,Tiga Ahli Falsafah. Lebih penting lagi, bagaimanapun, helaian kertas yang dipegang oleh Aristarchus menunjukkan empat bulan terbesar Musytari, satu abad sebelum Galileo didakwa telah menemuinya.

3. Dia pastinya berkongsi semangat kontemporari untuk klasik

Nimfa dan Kanak-kanak dalam Landskap dengan Gembala, peniru Giorgione, c1600, melalui Wikiart

Lukisan-lukisan Zaman Renaissance Tinggi sering menggambarkan cerita dan mitos dunia klasik, penuh dengan bidadari telanjang, wira megah dan landskap yang indah. Pada masa yang sama, karya Leonardo da Vinci bermakna bahawa artis mula mencipta tubuh manusia dengan kemahiran dan ketepatan yang lebih besar, mencerminkan arca dunia purba. Ciri-ciri ini disatukan dalam karya Giorgione, sambil dia menggabungkan imejan klasik dengan bentuk fizikal yang ditemui semula.

2. Seperti masa mudanya, sebarang maklumat tentang usia tua Giorgione kekal spekulatif

Wanita Tua, Giorgione, 1510, melalui Wikipedia

Maklumat tentang kehidupan dan kematian Giorgione mesti disimpulkan daripada beberapa sumber. Di dalamKehidupan Seniman, Giorgio Vasari membayangkan bahawa Giorgione meninggal dunia semasa wabak ketika masih dalam lingkungan 30-an. Ini disokong oleh dokumen arkib yang ditemui baru-baru ini yang merekodkan kematiannya di pulau Lazzareto Nuovo, tempat mangsa wabak Venetian dikuarantin.

Terdapat juga sepucuk surat yang ditulis oleh seorang wanita bangsawan pada tahun 1510 yang meminta rakannya membelikannya lukisan mendiang Giorgione, dengan jawapan itu menegaskan bahawa karya itu tidak boleh dibawa pada sebarang harga, menunjukkan populariti penting artis itu. Namun inventori warisan merekodkan bahawa artis itu tinggalkan sedikit selain lukisan dan reputasinya.

1. Walaupun kekurangan kerja yang ada, Giorgione terbukti sebagai salah satu pengaruh terbesar Renaissance

Badai, Giorgione, 1508, melalui Wikipedia

Selepas kematiannya yang awal, karya Giorgione terus mempengaruhi artis lain selama berabad-abad. Titian mengembangkan warisannya, dan bersama-sama mereka dianggap sebagai pengasas Sekolah lukisan Venetian. Pergerakan ini dicirikan oleh warna-warna ghairahnya, keamatan emosi dan kedalaman yang mewah, serta pendekatan radikalnya terhadap subjek, menggabungkan model-model sekular baharu bersama-sama adegan Alkitabiah tradisional.

Giorgione segera dipuji sebagai salah seorang artis Itali terhebat pada zaman itu, dan pendekatan revolusionernya terhadap lukisan menjadikannya seorang tokoh tetap dalam kanun sejarah seni, terus memberi inspirasi sehingga Romantikisme awal abad ke-19.