Seni Penyelenggaraan Mierle Laderman Ukeles dalam 4 Karya

Dengan menganggap kerja penyelenggaraan sebagai seni, Mierle Laderman Ukeles menunjukkan bagaimana kerja domestik tanpa gaji seperti pembersihan dan penjagaan kanak-kanak atau kerja sanitasi selalunya tidak dapat dilihat oleh orang ramai. Dengan menulis Manifesto untuk Seni Penyelenggaraan dan mencipta karya dan persembahan yang menjadikan karya tersembunyi kelihatan, Mierle Laderman Ukeles menjadi tokoh penting dalam kritikan institusi. Karya beliau membincangkan kaitan antara kerja, kelas dan jantina, dan cara masyarakat menghargai beberapa pekerjaan penting berbanding yang lain. Berikut adalah 4 contoh dan pengenalan kepada seni penyelenggaraan Mierle Laderman Ukeles.

Mierle Laderman Ukeles dan dia Manifesto untuk Seni Penyelenggaraan

Mierle Laderman Ukeles dilahirkan pada tahun 1939 sebagai anak kepada seorang rabbi Denver. Beliau menerima ijazah dalam sejarah dan hubungan antarabangsa dari Kolej Barnard pada tahun 1961 dan melanjutkan pelajaran dalam bidang seni arca dan lukisan di Institut Pratt. Dia berkahwin pada tahun 1966 dan mendapat anak pertama dua tahun kemudian. Apabila dia mengambil peranan ibu dan isteri, Mierle Laderman Ukeles mendapati sukar untuk menggabungkan kerjanya di rumah dengan kerjanya sebagai seorang artis. Dia menemui penyelesaian untuk masalah ini dalam dirinya Manifesto untuk Seni Penyelenggaraan , yang melaluinya dia mengubah tugas penyelenggaraan seperti pembersihan kepada seni. Dia menulis manifesto pada Oktober 1969 dalam keadaan fikiran yang disifatkannya sebagai kemarahan yang dingin .

Apabila dia menulis manifesto, Mierle Laderman Ukeles merasakan bahawa penyelenggaraan tidak cukup dihargai dalam masyarakat Barat. Dalam temu bual, beliau menjelaskan bagaimana kapitalisme memudahkan persekitaran di mana orang hanya terpesona dengan inovasi dan penciptaan perkara baharu. Ini juga bermakna bahawa mengekalkan perkara dan struktur yang telah wujud, bersama-sama dengan orang yang bertanggungjawab ke atasnya, dilihat sebagai kurang penting dan kelihatan hampir tidak kelihatan.

Dalam dirinya Manifesto untuk Seni Penyelenggaraan , Laderman Ukeles membezakan antara pembangunan, yang bermaksud perubahan, kemajuan, dan ciptaan baharu, dan penyelenggaraan, yang bermaksud memelihara ciptaan baharu ini. Dia menulis : Masam setiap revolusi: selepas revolusi, siapa yang akan mengutip sampah pada pagi Isnin?

Manifesto itu berfungsi sebagai cadangan untuk pameran yang dipanggil CARE. Idea utama adalah untuk mempamerkan tindakan penyelenggaraan sebagai seni. Dalam cadangan itu, Mierle Laderman Ukeles membahagikan pameran itu kepada tiga bahagian: penyelenggaraan peribadi, am dan bumi. Dia menyampaikan bahagian pertama dengan menyatakan bahawa dia adalah seorang wanita, seorang artis, seorang ibu, dan seorang isteri. Bahagian peribadi pameran itu terdiri daripada Mierle Laderman Ukeles melakukan tugas-tugas yang biasa dilakukannya dalam kehidupan sehariannya, tetapi di muzium sambil mempamerkan aksi-aksi ini sebagai seni.

Idea untuk bahagian kedua karya itu terdiri daripada pameran temu bual di mana orang ramai ditanya soalan mengenai penyelenggaraan. Di samping itu, bahagian ini termasuk kawasan di mana pelawat akan ditanya soalan yang sama. Temu bual pelawat akan dirakam dan ditayangkan semula. Bahagian ketiga dan terakhir pameran itu akan memberi tumpuan kepada penyelenggaraan bahan semula jadi. Laderman Ukeles merancang untuk membersihkan dan mengitar semula bekas udara dan air tercemar dari Sungai Hudson.

1. Hartford Wash: Cuci/Trek/Penyelenggaraan: Luar dan Dalam, 1973

dia Manifesto untuk Seni Penyelenggaraan membawa kepada bahagian penyelenggaraan pertama oleh Mierle Laderman Ukeles. Oleh kerana cadangan manifesto untuk pameran ditolak, Laderman Ukeles menghantarnya kepada Jack Burnham yang menerbitkan sebahagian daripadanya dalam majalah bernama Artforum. Pengkritik seni dan kurator Lucy Lippard melihat manifesto dalam majalah dan seni penyelenggaraan Mierle Laderman Ukeles menjadi sebahagian daripada pameran Lippard bertajuk c.7,500 . Pameran itu pergi ke Muzium Seni Wadsworth Atheneum di Hartford dan institusi itu membenarkan Laderman Ukeles melakukan kerja penyelenggaraan awam pertamanya.

Semasa prestasi , dia menggosok tangga hadapan bangunan dan lantai galeri. Foto-foto yang menunjukkan Mierle Laderman Ukeles sedang mencuci tangga muzium itu telah menjadi ikonik. Artis juga dilakukan sekeping lagi di muzium dipanggil Pemindahan: Penyelenggaraan Objek Seni . Semasa karya ini, artis membersihkan bekas kaca dengan mumia di dalamnya. Dalam persembahan lain bertajuk Penyimpanan Kunci , Ukeles mengunci dan membuka kunci beberapa galeri dan pejabat muzium walaupun kadangkala pengunjung masih berada di dalam bilik.

Tindakan dalam ini persembahan menunjukkan bahawa banyak kerja penyelenggaraan juga dijalankan di muzium tetapi biasanya tidak disedari oleh pelawat. Dengan mengunci orang masuk atau keluar, mencuci tangga semasa waktu melawat, dan membersihkan bekas artifak, Ukeles menyedarkan orang ramai tentang kerja-kerja meluas yang perlu dilakukan untuk memastikan institusi seni terus beroperasi. Karya ini merupakan contoh seni yang mengekspresikan kritikan institusi, yang terkenal dengan Mierle Laderman Ukeles.

2. Berpakaian untuk Keluar/Membuka Pakaian untuk Masuk, 1973

Kerja Berpakaian untuk Keluar/Membuka Pakaian untuk Masuk terdiri daripada gambar hitam-putih yang menunjukkan artis membantu anak-anaknya berpakaian dan menanggalkan pakaian. Artis meninggalkan tempat itu di sudut kanan bawah, di mana imej terakhir sepatutnya, kosong. Dia juga menambah kain pembersih dan rantai di sebelah imej di ruang pameran. Pengunjung digalakkan menggunakan kain buruk untuk membersihkan dan oleh itu mengekalkan karya seni.

Tugas-tugas domestik seperti ini biasanya dilakukan oleh wanita. Dalam satu temu bual, Laderman Ukeles menjelaskan bagaimana dia berasa terkoyak antara dua peranan ibu dan artis. Dengan seni penyelenggaraannya dan kepingan seperti Berpakaian untuk Keluar/Membuka Pakaian untuk Masuk dia dapat menggabungkan kedua-dua peranan itu dan menarik perhatian kepada kerja yang biasanya tidak disedari dan sering tidak dihargai.

3. Saya Membuat Seni Penyelenggaraan Satu Jam Setiap Hari, 1976

Untuk kerja dia Saya Membuat Seni Penyelenggaraan Satu Jam Setiap Hari , Mierle Laderman Ukeles menghabiskan dua bulan bekerja dengan 300 pekerja penyelenggaraan. Dia merakam kali ini melalui gambar dan temu bual. 300 orang itu semuanya bekerja di 55 Water Street di sebuah bangunan pencakar langit di mana bekas cawangan Muzium Whitney terletak. Laderman Ukeles mahu menampilkan kerja penyelenggaraan di bangunan pencakar langit selama bertahun-tahun kerana ia melibatkan sejumlah besar kerja.

Ukeles menjemput pekerja untuk melihat satu jam hari bekerja mereka sebagai seni. Dia bekerja bersama mereka semasa syif lapan jam mereka dan mengambil gambar mereka dengan kamera Polaroid. Dia kemudian bertanya kepada mereka sama ada foto yang diambilnya menggambarkan mereka sedang bekerja atau membuat seni. Dia mendokumentasikan jawapan mereka dan mempamerkannya bersama-sama dengan gambar. Dalam Saya Membuat Seni Penyelenggaraan Satu Jam Setiap Day, Laderman Ukeles membuat kerja yang mengekalkan pembinaan, keselamatan dan kebersihan bangunan pencakar langit kelihatan. Bagi kebanyakan orang yang bekerja di bangunan besar, kerja penyelenggaraan pekerja ini kelihatan tidak kelihatan. Kelihatan seolah-olah bangunan itu mengekalkan struktur dan kebersihannya dengan sendirinya, tetapi terdapat beratus-ratus orang yang terlibat dalam menjaga bangunan pencakar langit itu daripada merosot dan Laderman Ukeles menangkap kerja-kerja meluas yang perlu dilakukan untuk memastikan bangunan pencakar langit itu utuh.

4. Mierle Laderman Ukeles Sentuh Sanitasi , 1978–80

Sentuh Sanitasi adalah salah satu karya Mierle yang paling terkenal. Satu bahagian dia Prestasi Sanitasi Sentuh adalah Ritual Berjabat Tangan , semasa Laderman Ukeles berjabat tangan dengan 8500 pekerja sanitasi dari Jabatan Sanitasi New York. Dia juga berterima kasih kepada mereka kerana menyimpan Bandar New York hidup. Tindakan itu jelas menyatakan betapa pentingnya kerja pekerja sanitasi. Tanpa usaha mereka, hampir mustahil untuk tinggal di bandar.

Bahagian lain dari sekeping itu dipanggil Ikuti Jejak Anda terdiri daripada Laderman Ukeles yang bekerja untuk Jabatan Sanitasi New York sendiri. Dia bekerja lapan jam sehari selama sebelas bulan, mengumpul sampah bersama pekerja sanitasi yang lain. Untuk memperkenalkan dirinya dan Sentuh Sanitasi projek kepada pekerja sanitasi, Laderman Ukeles menulis surat di mana dia menyatakan penghargaannya kepada pekerja dan mengakui keadaan sukar di mana mereka sering terpaksa beroperasi. Dia memperkenalkan dirinya sebagai artis penyelenggaraan yang bekerja secara bebas daripada akhbar, kesatuan sekerja dan bandar.

Menurut Laderman Ukeles, halimunan yang dihadapi oleh pekerja sanitasi adalah serupa dengan cara kerja wanita di rumah diabaikan sebagai kerja. Dalam suratnya kepada pekerja sanitasi, Laderman Ukeles juga menulis bahawa mereka seperti suami dan pengasuh kepada bandar mereka. Beberapa feminis gelombang kedua mengkritik Laderman Ukeles kerana memberi tumpuan kepada persekitaran yang didominasi lelaki. Pada mulanya, Mierle Laderman Ukeles turut menerima reaksi negatif daripada pekerja sanitasi yang tidak menghargai sumbangannya sebagai artis, tetapi selepas beberapa lama mereka menerimanya sebagai rakan sekerja.