Pameran Di Muzium Prado Menimbulkan Kontroversi Misogi

Ditinggalkan: phalaena Carlos Verger Fioretti , 1920, melalui Muzium Prado. Kanan: Kebanggaan , Baldomero Gili dan Roig , c. 1908, melalui Muzium Prado

Muzium Prado di Madrid menghadapi kritikan serius untuknya Pameran Tetamu Tidak Diundang . Ahli akademik dan pakar muzium menuduh muzium tidak memasukkan karya seni yang mencukupi oleh artis wanita dan mengamalkan pandangan misoginis.

Ini bukan kali pertama pameran itu mendapat publisiti negatif. Minggu lalu, institusi itu mengumumkan penarikan balik lukisan yang diselewengkan kepunyaan seorang lelaki, bukannya wanita, pelukis.

Ini adalah pameran sementara pertama muzium selepas dibuka semula pada 6 Jun. Persembahan itu akan tersedia sehingga 14 Mac di Muzium Prado di Madrid.

Tetamu Tidak Diundang Prado

Phalaena, Carlos Verger Fioretti , 1920, melalui Muzium Prado

Pameran bertajuk Uninvited Guests: Episod tentang Wanita, ideologi dan seni visual di Sepanyol (1833-1931) memperkatakan topik yang diakui menarik. Ia mengkaji cara struktur kuasa menyebarkan peranan wanita dalam masyarakat melalui seni visual.

Pameran ini dibahagikan kepada dua bahagian. Yang pertama meneroka peranan Negara dalam mempromosikan imej wanita tertentu yang sesuai dengan cita-cita kelas pertengahannya. Yang kedua menyiasat kehidupan profesional wanita, terutamanya dalam seni. Bahagian kedua ini membentangkan karya oleh artis wanita daripada Romantik kepada pelbagai avant-garde pergerakan masa itu.

Pertunjukan ini dibahagikan lagi kepada 17 bahagian seperti acuan patriarki, membina semula wanita tradisional, ibu di bawah penghakiman, dan bogel.

Menurut pengarah Prado, Miguel Falomir:

salah satu aspek yang paling menarik dalam pameran ini terletak tepat pada hakikat bahawa ia ditujukan kepada seni rasmi pada masa itu dan bukannya pinggiran. Sesetengah karya ini mungkin mengejutkan kepekaan moden kita tetapi bukan kerana kesipian atau aura yang sarat dengan malapetaka, sebaliknya sebagai ekspresi zaman dan masyarakat yang sudah ketinggalan zaman.

Sorotan pameran termasuk potret diri oleh Maria Roësset, pandangan mempesonakan wanita dalam phalaena oleh Carlos Verger Fioretti, dan ramai lagi.

Terutama yang merangsang pemikiran adalah kisah Aurelia Navarro Perempuan Bogel yang mendapat inspirasi daripada milik Velazquez Rokeby Venus . Navarro memenangi anugerah di pameran kebangsaan 1908 untuk kerja ini. Bagaimanapun, tekanan daripada kalangan keluarganya memaksa artis itu meninggalkan lukisan dan memasuki biara.

Lukisan Yang Tidak Bersifat

Pemergian askar Adolfo Sanchez Megias , nd, melalui Muzium Prado

Adakah anda menikmati artikel ini?

Daftar ke Surat Berita Mingguan Percuma kamiSertai!Memuatkan...Sertai!Memuatkan...

Sila semak peti masuk anda untuk mengaktifkan langganan anda

Terima kasih!

Pada 14 Oktober, Prado diumumkan penyingkiran salah satu daripada 134 lukisan dalam pameran itu. Pengumuman itu adalah hasil penyelidikan Concha Díaz Pascual yang membuktikan bahawa lukisan itu sebenarnya dipanggil Pemergian Askar bukannya Adegan keluarga . Pencipta sebenar karya itu ialah Adolfo Sanchez Mejia dan bukannya artis wanita Mejia de Salvador.

Kerja itu menggambarkan tiga wanita melakukan kerja rumah sambil memerhatikan seorang lelaki mengucapkan selamat tinggal kepada seorang budak lelaki. Sebelum ditarik balik, lukisan itu memainkan peranan penting dalam pameran itu. Ia boleh didapati di dalam biliknya sendiri untuk menyerlahkan peminggiran sejarah artis wanita .

Prado Dan Kontroversi Misogyny

Kebanggaan , Baldomero Gili dan Roig , c. 1908, melalui Muzium Prado

Tetamu Tidak Diundang terbukti lebih kontroversi daripada yang dijangkakan kerana sarjana dan profesional muzium menuduh Prado sebagai misoginisme.

Dalam temu bual di Guardian , ahli sejarah seni Rocío de la Villa memanggil pameran itu sebagai peluang yang terlepas. Dia juga percaya bahawa ia mengamalkan sudut pandangan misoginis dan masih memproyeksikan misoginis abad ini. Baginya, perkara sepatutnya berbeza: Ia sepatutnya mengenai memulihkan dan menemui semula artis wanita dan memberi mereka hak mereka.

De la Villa telah menghantar surat terbuka kepada Kementerian Kebudayaan Sepanyol bersama tujuh pakar wanita lain. Bagi mereka, Prado telah gagal untuk menegakkan peranannya sebagai benteng nilai simbolik masyarakat yang demokratik dan sama rata.

Ramai juga menunjukkan fakta bahawa, walaupun pameran itu bertujuan untuk meraikan wanita, ia menampilkan lebih banyak lukisan oleh artis lelaki. Malah, daripada 134 karya itu, hanya 60 milik pelukis wanita.

mengikut Charles Navarro – kurator pameran – kritikan ini tidak adil. Navarro mempertahankan pameran itu dengan mengatakan bahawa lukisan itu ada untuk memberikan maklumat kontekstual. Beliau juga menambah bahawa ini bukan pameran tersendiri untuk artis wanita.

Bagi Navarro, masalah terbesar bagi artis wanita dalam 19^keabad adalah objektif mereka dalam negara patriarki. Beliau juga menyatakan bahawa: kritikan kontemporari tidak memahaminya kerana ia tidak dapat mengkontekstualisasikan proses pameran sejarah.