Charles dan Ray Eames: Perabot dan Seni Bina Moden

Gambar Charles dan Ray Eames , melalui Pejabat Eames; Batang Kerusi Berlengan Goyang (RAR) oleh Charles dan Ray Eames , direka 1948-50, melalui Muzium Seni Halus Boston

Charles dan Ray Eames kira antara beberapa pereka Amerika yang menonjol dalam modenisme abad ke-20. Kepingan perabot mereka mudah dikenali dengan sentuhan Eamesian yang unik. Terlaris, sehingga hari ini, mereka boleh mencapai nilai tinggi di pasaran. Charles dan Ray Eames sememangnya memenuhi matlamat modenisme : persatuan seni dan industri. Baca bersama untuk mengetahui lebih lanjut tentang pasangan Amerika yang membentuk seni bina dan reka bentuk abad kedua puluh.

Charles Dan Ray Eames: Permulaan

Charles Eames, Pelajar Seni Bina yang Menjanjikan

Gambar Charles Eames , melalui Pejabat Eames

Dilahirkan pada 7 Jun 1907, di Saint-Louis, Missouri, Charles Eames berasal dari keluarga yang ditakrifkannya sebagai kelas menengah yang sangat dihormati. Selepas bapanya meninggal dunia pada tahun 1921, Charles yang masih muda terpaksa mengumpul pekerjaan sederhana untuk membantu keluarganya semasa meneruskan pendidikannya. Beliau belajar pertama di Sekolah Tinggi Yeatman dan kemudian di Universiti Washington di St. Louis. Charles menunjukkan potensi artistik yang menjanjikan apabila dia mengikuti pendidikan seni bina. Namun, beliau berpendapat program universiti itu terlalu konvensional dan mengekang. Eames dikagumi Frank Lloyd Wright kemodenan dan menyokong kerjanya di hadapan profesornya. Memeluk modenisme membawa kepada pengusiran Eames dari Universiti Washington.

Permulaan yang Mencabar Semasa Kemelesetan Besar

Cat Air Mexico oleh Charles Eames , 1933-34, melalui Pejabat Eames

Semasa di universiti, Charles Eames bertemu dan akhirnya berkahwin dengan Catherine Dewey Woermann pada tahun 1929. Pasangan itu menghabiskan bulan madu mereka di Eropah, di mana mereka menemui seni bina moden, seperti Mies van der Rohe, Le Corbusier, dan Walter Gropius . Kembali ke Amerika Syarikat, Eames melancarkan agensi seni bina di St. Louis bersama rakan-rakan Charles Gray. Kemudian, Walter Pauley menyertai mereka. Walau bagaimanapun, ia adalah tempoh yang suram di negara ini, dan mereka menerima setiap jenis projek untuk mendapatkan wang. Bukan mudah untuk menjalankan perniagaan pada tahun 1930-an. The Kemurungan Hebat bermula pada tahun 1929 di Amerika Syarikat dengan kejatuhan pasaran dan tidak lama kemudian merebak ke seluruh dunia. Pekerjaan menjadi terhad, dan Charles Eames mengambil keputusan sukar untuk meninggalkan negara ini dengan harapan untuk mencari peluang dan inspirasi yang lebih baik di tempat lain.

Adakah anda menikmati artikel ini?

Daftar ke Surat Berita Mingguan Percuma kamiSertai!Memuatkan...Sertai!Memuatkan...

Sila semak peti masuk anda untuk mengaktifkan langganan anda

Terima kasih!

Pada tahun 1933, Eames meninggalkan isteri dan anak perempuannya yang berusia tiga tahun, Lucia, kepada mertuanya dan pergi ke Mexico dengan hanya 75 sen di dalam poketnya. Dia mengembara melalui kawasan luar bandar yang berbeza, termasuk Monterrey. Semasa dia berdagang miliknya lukisan dan cat air untuk makanan, dia mendapati bahawa dia tidak memerlukan banyak untuk hidup. Kemudian, bulan-bulan ini terbukti telah memainkan peranan penting dalam kehidupan dan pekerjaannya.

Gereja Katolik St. Mary, Helena, Arkansas , direka oleh Charles Eames dan Robert Walsh , 1934, melalui Seni Bina untuk Bukan Jurusan

Kembali ke St. Louis, Eames memulakan projek baharu dengan keyakinan yang diperbaharui. Dia melancarkan Eames & Walsh bersama rakan perniagaan dan rakannya Robert Walsh. Bersama-sama mereka mereka bentuk beberapa bangunan seperti Dinsmoor House di St. Louis, Missouri, dan Gereja Katolik St di Helena, Arkansas. Yang terakhir mendapat perhatian oleh arkitek Finland Eliel Saarinen, bapa kepada yang terkenal Eero Saarinen . Eliel kagum dengan kemodenan karya Eames. Pada masa pengarah Akademi Seni Cranbrook di Michigan, Saarinen menawarkan biasiswa kepada Eames. Charles menerima dan memulakan program seni bina dan perancangan bandar pada September 1938.

Charles Eames Dan Ray Kaiser: Rakan Kongsi Dalam Kerja Dan Kehidupan

Gambar Charles dan Ray Eames dengan alas kerusi , melalui New York Times

Di Akademi Seni Cranbrook, Charles Eames bertemu dengan orang yang mengubah hidupnya: Ray Kaiser. Bernice Alexandra Kaiser dilahirkan di Sacramento, California, pada tahun 1912. Namun, semua orang memanggilnya dengan nama panggilan Ray-Ray, dan dia menggunakan nama Ray sepanjang hidupnya. Dia menunjukkan bakat seni awal dan mengembangkan kemahiran tersebut semasa pendidikannya. Dia belajar di tempat yang berbeza, termasuk Liga Pelajar Seni di Manhattan, di mana dia mengikuti pengajaran Hans Hofmann, seorang Jerman terkenal ekspresionis abstrak pelukis. Hofmann sangat mempengaruhi karya masa depan Ray. Dia juga mengambil bahagian dalam mencipta Artis Abstrak Amerika (AAA), kumpulan yang mempromosikan seni abstrak.

Ray Kaiser menyertai Akademi Seni Cranbrook sebagai pelajar pada tahun 1940; Charles Eames ialah ketua jabatan Reka Bentuk Perindustrian. Kami tahu sedikit tentang kehidupan peribadi Ray dan Charles, kerana kedua-duanya sentiasa berhati-hati. Pada masa itu, Charles masih berkahwin dengan Catherine. Namun pasangan itu tidak lagi gembira, dan mereka bercerai pada tahun 1940. Charles dan Ray mungkin bertemu semasa mengusahakan permohonan Eames dan Eero Saarinen untuk pertandingan Reka Bentuk Organik dalam Perabot Rumah.

Eksperimen Pertama Dengan Teknik Baharu

Kerusi Berlengan Bawah dan Belakang Tinggi (Panel penyertaan untuk pertandingan MoMA untuk Reka Bentuk Organik dalam Perabot Rumah) , direka oleh Charles Eames dan Today oleh Saarinen , 1940, melalui MoMA

Pada tahun 1940, Muzium Seni Moden (MoMA) melancarkan pertandingan Reka Bentuk Organik dalam Perabot Rumah . Memandangkan abad ke-20 membawa perubahan besar dalam gaya hidup, pembuatan perabot berdiri di belakang perubahan permintaan yang pantas. Eliot Noyes, pengarah MoMA, mencabar pereka untuk mencipta perabot baharu. Mereka memerlukan penampilan moden sambil memenuhi keperluan praktikal, ekonomi dan industri. Pemenang pertandingan akan melihat karya mereka dipamerkan pada tahun berikutnya di muzium. Dua belas gedung membeli-belah terkemuka akan mengeluarkan dan mengedarkan model yang menang. Muzium ini menerima 585 permohonan dari seluruh dunia. Charles Eames dan Eero Saarinen memenangi hadiah pertama untuk kedua-dua projek yang mereka serahkan.

Eames dan Saarinen mencipta beberapa model tempat duduk yang inovatif. Mereka mereka bentuk tempat duduk garis melengkung menggunakan teknik baharu: papan lapis acuan. Papan lapis adalah bahan yang murah, membenarkan pengeluaran perindustrian. Orang Mesir dan Yunani Purba sudah menggunakannya. Namun ledakannya berlaku pada akhir abad ke-19 dan tempoh antara perang. Papan lapis terdiri daripada lapisan nipis (atau lapis daripada plier kata kerja Perancis, bermaksud lipatan) venir kayu yang dilekatkan bersama. Bahan ini lebih stabil dan teguh daripada kayu dan membolehkan bentuk baru.

Malangnya, kerusi model Eames dan Saarinen terbukti sukar untuk dihasilkan secara industri. Garisan melengkung tempat duduk memerlukan kemasan tangan yang mahal, yang tidak dimaksudkan. Perang Dunia II yang semakin hampir mempengaruhi kemajuan teknologi yang memihak kepada pasukan tentera.

Menyempurnakan Teknik Papan Lapis Acuan

Kazam! Mesin (dalam koleksi Muzium Reka Bentuk Vitra) oleh Charles dan Ray Eames , 1942, melalui Stylepark

Tidak lama selepas Catherine dan Charles bercerai, dia berkahwin dengan Ray pada Jun 1941. Pasangan itu berpindah ke California. Di Los Angeles, Charles dan Ray Eames bertemu John Entenza, arkitek dan editor terkenal Majalah Seni & Seni Bina . Mereka tidak lama kemudian menjadi kawan, menawarkan peluang kerja kepada pasangan itu. Semasa Charles mula bekerja di jabatan seni Metro-Goldwyn-Mayer Studios (MGM Studios), Ray kerap menyumbang kepada majalah Entenza. Dia membuat sampul untuk Seni & Seni Bina dan kadangkala menulis artikel bersama Charles.

Charles dan Ray Eames tidak pernah berhenti membangunkan model perabot pada masa lapang mereka. Mereka juga mencipta mesin untuk membentuk dan menguji rintangan tempat duduk papan lapis acuan mereka yang dipanggil Kazam! Mesin .Dibuat menggunakan jalur kayu, plaster, gegelung elektrik dan pam basikal, mesin itu membolehkan mereka mencipta dan membentuk papan lapis dalam bentuk melengkung. Kazam! Mesin meletakkan lapisan kayu terpaku dalam acuan plaster, dan membran membantu mengekalkan bentuknya semasa gam kering. Pam basikal berfungsi untuk mengembang membran dan meniup tekanan pada panel kayu. Walau bagaimanapun, kerana gam memerlukan beberapa jam untuk kering, ia perlu mengepam secara kerap untuk mengekalkan tekanan panel.

Belat Kaki oleh Charles dan Ray Eames , 1942, melalui MoMA

Pada tahun 1941, seorang doktor dan rakan pasangan itu mencadangkan idea menggunakan mesin mereka untuk mencipta serpihan papan lapis untuk yang tercedera akibat peperangan. Charles dan Ray Eames mencadangkan prototaip mereka kepada Tentera Laut AS dan tidak lama kemudian memulakan pengeluaran siri. Peningkatan dalam kerja dan bantuan kewangan John Entenza membolehkan mereka membuka Syarikat Kayu Plyformed dan kedai pertama mereka di Santa Monica Boulevard di Venice.

Prototaip pertama Kazam! Mesin tidak dapat mencapai pengeluaran perindustrian yang berkesan. Tetapi Eames bertahan dan meningkatkan fungsinya sebaik sahaja bahan baharu tersedia. Semasa bekerja untuk Tentera Laut AS, pasangan itu mempunyai akses kepada bahan yang diminta oleh tentera. Ia membantu meningkatkan teknik mereka, dan menjadi mungkin untuk membuat objek berkualiti tinggi yang menjimatkan kos. Ciptaan mereka memainkan peranan asas dalam kemajuan reka bentuk perabot kayu acuan.

Selepas Perang Dan Keperluan Untuk Objek Murah, Berkualiti Baik

Kerusi Sebelah Belakang oleh Charles dan Ray Eames , direka c. 1944, melalui MoMA; Kerusi Sisi Rendah oleh Charles dan Ray Eames , direka 1946, melalui MoMA

Selepas tamat Perang Dunia II, lebih banyak bahan tersedia semula. Semua orang kini mempunyai akses kepada maklumat sulit mengenai bahan teknologi yang ditemui semasa perang. Permintaan untuk perabot murah yang dikeluarkan semakin meningkat. Charles dan Ray Eames menjadikan matlamat mereka untuk mencapai reka bentuk yang dipertingkatkan oleh pengeluaran besar-besaran.

Eames mula menghasilkan siri perabot dengan Kazamnya yang dipertingkatkan! Mesin. Daripada masa yang panjang yang diperlukan oleh versi pertama Kazam!, ia hanya mengambil masa sepuluh hingga dua puluh minit untuk versi terbaharu untuk membentuk papan lapis. Pengeluaran dua keping tempat duduk terbukti lebih murah, jadi ia mempengaruhi reka bentuk. Eames menggunakan venir kayu seperti rosewood, birch, walnut dan beech untuk menghiasi kerusinya, tetapi juga fabrik dan kulit.

Pada tahun 1946, Eliot Noyes dari MoMA menawarkan kepada Charles Eames pameran pertama yang didedikasikan untuk pereka tunggal. Perabot Baharu Direka oleh Charles Eames merupakan satu kejayaan besar untuk muzium.

Projek Seni Bina Eames: Rumah Kajian Kes No°8 Dan 9

Rumah Kajian Kes no°8 (dalaman dan luaran) direka oleh Charles dan Ray Eames , 1949, melalui Architectural Digest

John Entenza mempunyai projek bercita-cita tinggi untuk membina beberapa Rumah Kajian Kes untuk majalah Seni & Seni Binanya. Dia mahu mereka bentuk projek bangunan sebagai contoh untuk tempoh selepas perang. Entenza memilih lapan agensi seni bina untuk mengusahakan projeknya, termasuk Eames dan Saarinen. Entenza memilih agensi mereka untuk bekerja di rumah pasangan Eames dan rumahnya sendiri Rumah Kajian Kes no°8 dan 9.

Terletak di puncak bukit yang menghadap ke Lautan Pasifik, di Pacific Palisades, Eames mereka bentuk dua rumah yang inovatif namun berbeza. Dia menggunakan bahan standard untuk membina perumahan moden dan mampu milik. Dia mengambil masa beberapa tahun untuk menyelesaikan projek itu, kerana bahan tidak selalu tersedia sejurus selepas perang. Eames menerbitkan rancangan seni bina dan setiap pengubahsuaian yang dibawanya dalam majalah Seni & Seni Bina. Beliau menamatkan Rumah Kajian Kes no°8 pada tahun 1949 dan no°9 pada tahun 1950.

Eames membayangkan Rumah Kajian Kes no°8 untuk pasangan yang bekerja: Ray dan dirinya sendiri. Susun atur mengikut gaya hidup mereka. Tingkap besar dengan pemandangan indah dan kedekatan alam semula jadi menawarkan persekitaran yang santai. Eames membayangkan reka bentuk minimalis, dengan bilik pelan terbuka yang besar. Dia mahu mencapai ruang maksimum untuk bahan minimum. Pemandangan luar rumah itu dikaitkan dengan Ray. Dia mencampurkan tingkap kaca dengan panel warna, membentuk gubahan yang mengingatkan lukisan Mondrian. Reka bentuk dalaman adalah dalam evolusi yang berterusan. Charles dan Ray Eames menyediakan rumah mereka dengan pelbagai objek, termasuk cenderahati perjalanan, yang mudah untuk menukar kedudukan mengikut keselesaan mereka.

Rumah Kajian Kes no°9 (luaran) direka oleh Charles dan Ray Eames , 1950, melalui Arch Daily

Eames dan Saarinen membina Rumah Kajian Kes no°9 untuk John Entenza. Mereka melukis rancangan untuk rumah dan ruang kerja untuk seorang bujang. Rumah itu mengikut struktur yang sama seperti no°8, namun pelaksanaannya berbeza. Para arkitek menyembunyikan struktur logam di belakang dinding plaster dan siling kayu.

Mengambil Kelebihan Kemajuan Teknologi

Prototaip untuk Chaise Longue (La Chaise) oleh Charles dan Ray Eames , 1948, melalui MoMA, New York

Pada tahun 1950-an, Charles dan Ray Eames mula menggunakan plastik untuk perabot mereka. Bahan-bahan teknologi ini telah dibangunkan semasa perang dan boleh diakses selepas itu. Tentera AS menggunakan gentian kaca untuk peralatan mereka. Charles sangat ingin menggunakan bahan inovatif ini. Eames mencipta acuan berwarna-warni tempat duduk gentian kaca dengan kaki logam yang boleh ditukar ganti, menyesuaikan diri dengan penggunaannya. Reka bentuk ini tidak lama lagi menjadi ikonik.

Charles juga menggunakan logam untuk mereka bentuk model tempat duduk baharu. Dia menggunakan bentuk yang sama seperti kerusi gentian kaca, tetapi dengan dawai hitam. Pejabat Eames menerima lesen mekanikal Amerika pertama untuk teknik ini.

Kerusi Lounge Eames: Kemuncak Reka Bentuk Tempat Duduk Charles Dan Ray Eames

Kerusi Lounge dan Uthmaniyyah oleh Charles dan Ray Eames , 1956, melalui MoMA, New York

Kerusi Lounge Eames dan Uthmaniyyah yang terkenal pada tahun 1956 mewakili kemuncak percubaan mereka. Kali ini, Eames mereka bentuk tempat duduk mewah, bukan ditakdirkan untuk pengeluaran besar-besaran. Charles mula membangunkan model ini pada tahun 1940-an. Namun dia mencipta prototaip pertama hanya pada pertengahan tahun 50-an. Kerusi santai diperbuat daripada tiga cengkerang papan lapis acuan besar, dihiasi dengan kusyen kulit hitam. Ia dihasilkan oleh mesin tetapi perlu disatukan secara manual. Syarikat Perabot Herman Miller mengambil minat dalam reka bentuk Charles dan Ray Eames, berikutan pameran MoMA. Syarikat itu mengeluarkan dan mengkomersialkan perabot mereka dan masih melakukannya sehingga kini. Herman Miller menjual kerusi santai itu dengan harga 404 dolar, harga yang tinggi pada masa itu. Ia ternyata menjadi hit sebenar. Hari ini Herman Miller masih menjual kerusi santai dan ottoman dengan tanda harga 3,500 dolar.

Selepas Charles Eames meninggal dunia pada tahun 1978, Ray menumpukan seluruh hidupnya untuk mengkatalogkan kerja mereka. Dia meninggal dunia tepat sepuluh tahun kemudian. Kebanyakan karya pasangan avant-garde ini masih boleh dilihat di muzium dan perpustakaan di Amerika Syarikat dan di luar negara. Pasangan itu meninggalkan tanda tahan lama pada reka bentuk dan seni bina abad kedua puluh. Potongan perabot mereka terus memberi inspirasi kepada ramai pencipta hari ini.