Begini Cara Honoré Daumier Adalah Seorang Penulis Litograf Realis Satira

Honoré Daumier mengambil alih tangannya untuk menyebarkan kebenaran yang jujur ​​tentang dunia di sekelilingnya. Sebagai seorang artis yang muncul dalam dirinya semasa gerakan Realis, tidak dapat dielakkan bahawa dia juga akan mengangkat senjata pepatah menentang penindas, kerana dia membesar dengan melihat jurang antara orang kaya dan miskin semakin besar dan lebih besar. Keluarganya sendiri adalah hasil sampingan daripada Monarki Julai, dan dia juga membesar tanpa kekayaan yang berlebihan. Di samping itu, dia dapat mencipta semasa era penerbitan yang membolehkan karyanya memusingkan, memberi inspirasi, dan menimbulkan kemarahan lebih ramai orang berbanding sebelum ini. Litografnya ialah pemberontakannya terhadap kerajaan dan segala-galanya yang diperjuangkan.

Honoré Daumier dan Realisme

Lelaki Yang Terluka oleh Gustave Courtbet , 1844-1854, melalui Musée d'Orsay, Paris

Di dalam Manifesto Realis (1855), ditulis oleh Gustav Courtbet , dikatakan bahawa matlamat seorang artis adalah untuk menterjemah adat resam dan idea-idea era dan menunjukkan cara artis itu menganggapnya. Courbet adalah penyokong utama Realisme dan percaya bahawa lukisan adalah satu bentuk seni yang konkrit, dan hanya perlu menunjukkan perwakilan perkara sebenar dan sedia ada. Dia cenderung untuk menekankan kehidupan orang miskin, dari muda hingga tua, untuk mencadangkan bahawa pada zaman ini jika anda dilahirkan dalam keadaan miskin, anda akan mati seperti itu.

Pemecah Batu oleh Gustave Courtbet , 1849, melalui Phaidon

Contoh yang baik adalah karya Courbet Pemecah Batu , karya yang sangat konkrit yang menyampaikan perkara subjek dengan tepat dalam cara yang hampir realistik foto, tanpa sebarang sensasi atau landskap romantis, yang amat dibenci artis itu. Perhatiannya yang mendalam terhadap perincian benar-benar menunjukkan betapa susah dan sengitnya pekerjaan itu. Ia tidak bersyukur dan berbahaya. Pemecahan batu melibatkan memecahkan batu dan batu untuk mendapatkan bahan, untuk menurap jalan misalnya.

Tidak kira betapa pentingnya pekerjaan itu, para pekerja masih mendapat gaji yang sangat sedikit dan miskin dari muda hingga tua. Pakaian lusuh mereka dan makan tengah hari yang tidak mencukupi yang terletak di dalam tanah di tepi jalan yang perlu mereka makan di bawah terik matahari memberi gambaran yang jelas tentang kehidupan yang dijalani oleh mereka berdua dan mereka yang seperti mereka. Lukisan ini adalah kritikan terhadap Monarki Julai dan menekankan bagaimana Louis-Philippe dasar telah mewujudkan jurang yang lebih besar antara yang kaya dan yang miskin.

Adakah anda menikmati artikel ini?

Daftar ke Surat Berita Mingguan Percuma kamiSertai!Memuatkan...Sertai!Memuatkan...

Sila semak peti masuk anda untuk mengaktifkan langganan anda

Terima kasih!

Apakah Monarki Julai?

Kebebasan Memimpin Rakyat oleh Eugene Delacroix , 1830, melalui laman web The Louvre Collections

Monarki Julai merupakan fasa penting dalam sejarah Perancis kerana kebangkitan dan pengembangan kelas menengah serta permulaan sosialisme di Perancis. Sosialisme ialah ideologi politik yang pada mulanya tertumpu kepada kemiskinan yang ditimbulkan semasa revolusi perindustrian dan sistem kapitalis yang ditimbulkannya.

Louis Philippe, Raja Perancis (1773-1850) oleh Franz Xaver Winterhalter , 1845, melalui Royal Collection Trust

Pada musim panas 1830, Louis-Phillipe adalah dinobatkan Raja Perancis dan ia bukan oleh hak ilahi seperti pendahulunya. Dia dijadikan raja kerana pujian ramai. Kejatuhannya akhirnya berpunca daripada kegagalan kerajaan untuk memenuhi keperluan golongan bawahan yang miskin, terutamanya golongan pekerja bandar yang akan berkembang. Pada masa ini, letupan imej bercetak, daripada buku ke akhbar, dan majalah tidak memihak kepada Louis-Phillipe. Bukan sahaja perkataan bertulis menjadi lebih mudah diakses tetapi seni juga mewakili sesuatu yang boleh difahami oleh orang yang buta huruf. Kejatuhan monarki tidak dapat dielakkan. Orang seperti Honoré Daumier kini boleh menyebarkan bukan sahaja pendapat mereka tentang dasar sosio-ekonomi, tetapi juga fakta.

Mengenai Honoré Daumier dan Perjalanan Seninya

Potret Honoré Daumier oleh Etienne Carjat , 1862, melalui laman web Institut Seni Chicago

Honoré Daumier, Marseillais asli, adalah anak kepada pembuat glazier dan bingkai yang bercita-cita tinggi. Dia bercita-cita untuk menjadi seorang penyair dan memindahkan seluruh keluarganya ke Paris untuk semua eksploitasinya gagal. Disebabkan kecuaiannya, Daumier akhirnya bekerja sebagai pembantu peniaga buku dan dia menjalankan tugas untuk mendapatkan peguam firma pada usia dua belas tahun. Sebagai seorang remaja muda, Daumier mula menunjukkan minat terhadap lukisan, tetapi disebabkan kekurangan dana dalam rumah tangganya, dia tidak dapat mendapatkan latihan formal.

Walau bagaimanapun, memandangkan hala tuju kerjanya, dan betapa inovatifnya, boleh dikatakan kekurangan latihan formalnya adalah bernasib baik. Honoré Daumier mengambil tanggungjawab untuk berlatih melakar arca di galeri dan menghadiri Academie Suisse. Dikatakan bahawa pada usia empat belas tahun, artis itu mula bereksperimen dengannya litografi . Latihan teknikalnya diperoleh daripada bekerja di pencetak komersial pada usia tujuh belas tahun.

Henri Monnier (peranan Joseph Prudhomme) oleh Honoré Daumier , 1852, melalui Institut Seni Chicago

Dari 1829, dan seterusnya, beliau mula menghasilkan karikatur litografi sendiri dan meniru gaya artis popular seperti Nicholas Toussaint Charlet (1792-1845), Charles-Joseph Travies (1804-1859), dan Henry Monnier (1799-1877), karikatur terkenal Perancis. Walaupun begitu, dia tetap tidak dikenali semasa tempoh di mana dunia seni tepu dengan artis Realis. Walau bagaimanapun, apa yang akhirnya menjadikan Daumier menonjol sebagai ahli litograf ialah penggunaan inovatifnya sindiran , genius komik, dan kegemaran untuk penggayaan monumental, itulah yang menjadikannya seorang satira politik yang popular.

karikatur itu dan Pear Daumier

buah pir oleh Honoré Daumier , 1831, melalui Buku Edisi Terbuka

Bersama dengan Charles Philipon , yang menerbitkan jurnal lucu yang memaparkan karikatur politik dan sindiran sosial, Honoré Daumier membangunkan lambang paling satira Monarki Julai: la poire (pear). Charles Philipon ialah pengarah dan penulis utama untuk karikatur itu pada tahun 1830 tetapi tidak lama kemudian dipaksa keluar dari perniagaan kerana sifat pengkhianatan imej Louis-Philippe. Pear Daumier adalah berdasarkan lakaran oleh Phillipon di mana dia menggambarkan Louis-Philippe dengan aksen rahang.

Dengan pelarasan yang berterusan, wajah raja mula kelihatan seperti buah pir penuh, yang boleh anda lihat dalam perkembangan lakaran di atas. Penggambaran raja sebagai a buah pir telah diambil sebagai satu penghinaan kerana imejan di sekeliling pir adalah berpunca daripada potensinya kepada makna slanganya: tolol yang terperangkap dengan cepat dengan monarki dan bangsawan. Pada tahun yang sama kedatangan Topeng tahun 1831 dan lebih banyak gambaran ahli politik kotor dan Raja Poire diterbitkan.

Topeng 1831 Litograf

Topeng tahun 1831 (diterbitkan dalam La Caricature) oleh Honoré Daumier , 1832, melalui Muzium Seni Metropolitan, New York

Litograf Honoré Daumier, Topeng tahun 1831 , telah disiarkan dalam karikatur itu dan memaparkan Louis Phillipe sebagai poire hantu yang dikelilingi oleh menteri-menterinya yang baru dilantik. Salah satu cara untuk mentafsirkan poire hantu ialah Louis tidak lebih daripada seorang tokoh: tidak berwajah, tidak bersuara, dan sepenuhnya dikalahkan oleh menterinya. Para menteri digambarkan sebagai topeng untuk menyampaikan jati diri mereka yang sebenar. Honoré Daumier menekankan sifat munafik dan cara menipu mereka yang memerintah atas nama raja dengan mempamerkan mereka sebagai topeng dan bukan lelaki. Topeng tahun 1831 merupakan gambaran daripada karya awal beliau yang hampir secara eksklusif memaparkan potret. Daumier bukan sahaja mencipta karikatur untuk Philipon tetapi juga membuat satu titik untuk mencipta kartun politik seperti Gargantua .

Penghinaan Terbesar Honoré Daumier

Gargantua oleh Honoré Daumier , 1831, melalui Perpustakaan Universiti Brandeis

Daumier mencipta kartun politik dengan niat jahat bahawa Philipon dan, kadang-kadang, Daumier dituduh memfitnah dan dipanggil untuk hadir ke mahkamah. Semua ini berlaku sebelum pengenalan semula penapisan pada tahun 1835. Daumier dan Philipon sebenarnya akhirnya dipenjarakan dan ia adalah untuk litograf di atas, Gargantua . Litograf ini ialah dibungkus penuh dengan penghinaan dan kritikan terhadap mahkota, kerajaan, dan bagaimana ia dijalankan. Louis-Phillip dan pegawai kerajaan yang lain sangat terhina dengan karya itu karikatur itu malah diharamkan kerananya.

Gargantua (Penutup kelas bawahan) oleh Honoré Daumier , 1831, melalui Perpustakaan Universiti Brandeis

Honoré Daumier tidak menyukai idea bahawa negeri itu adalah raja, seperti yang difikirkan Louis XIV , dan memutuskan untuk menyampaikannya dengan menjadikan Louis-Philippe sebagai makhluk berlebihan berat badan yang menjijikkan yang sedang membuang air besar dan rakus. Wajah Louis-Philippe yang berkepala pir sedang menelan beg wang yang diambil daripada orang miskin oleh menterinya. Orang miskin digambarkan di kaki papan sambil menyerahkan kepada salah seorang menterinya betapa sedikit kekayaan yang mereka miliki. Gergasi berbadan berat itu duduk di atas sesuatu yang kelihatan seperti kerusi tetapi sebenarnya semacam tandas. Daumier secara kasar menyatakan betapa melulu Louis-Philippe memberikan jawatan negara. Dalam prasasti tersebut, menyatakan bahawa dokumen yang raja sedang buang air besar adalah surat pencalonan dan perlantikan ke jawatan khas kerajaan.

Gargantua (Close up of politicains) oleh Honoré Daumier , 1831, melalui Perpustakaan Universiti Brandeis

Di bahagian bawah tandas mewah Louis-Philippe, terdapat kegemaran kecil gemuk yang mengumpul barang-barang yang jatuh dari Louis-Philippe berbeza dengan orang kelas bawah yang kelaparan dan kurus di sebelah kanan. Gargantua adalah contoh yang bersinar kerajaan membelanjakan wang untuk dirinya sendiri, malah pergi lebih jauh untuk memberi raja gaji, dan tidak sekali-kali kepada rakyat. Gaji Louis-Philippe adalah lebih daripada lapan belas juta franc, iaitu tiga puluh tujuh kali ganda jumlah Napoleon Bonaparte , dan hampir seratus lima puluh kali ganda jumlah presiden AS.

Honoré Daumier's Rue Transnonain, 15 April 1834

Rue Transnonain, 15 April 1834 oleh Honoré Daumier , 1834, melalui Muzium Seni Metropolitan, New York

Persatuan Mensuelle menerbitkan litograf, Rue Transnonain, 15 April 1834 , yang menyampaikan peristiwa 15 April 1834. Kerajaan tidak dapat menghentikan penerbitannya kerana ia tidak semestinya merendahkan, walaupun litograf itu sendiri adalah kritikan terhadap kerajaan dan tindakan tentera Perancis pada hari ini. Dalam usaha untuk menyembunyikan tindakan mereka dan mengelakkan akauntabiliti, kerajaan Perancis membeli seberapa banyak terbitan berkala itu, untuk memusnahkan imej yang menyedihkan dan mengganggu itu.

Untuk memberikan sedikit konteks, seorang perusuh menembak seorang pegawai tentera yang terkenal dan sebagai membalas dendam, askar pergi dari rumah ke rumah tanpa pandang bulu membunuh semua orang. Rakyat, republikan, dan sosialis mula merusuh menentang Monarki Julai. Kerajaan menghantar tentera untuk meredakan rusuhan yang berakhir dengan pertumpahan darah. Malam itu dikenali sebagai Pembunuhan Beramai-ramai Rue Transnonain .

Eksekusi Pemberontak pada Ketiga Mei, 1808 oleh Francisco Goya , 1814, melalui Muzium Prado

Litograf Honoré Daumier telah diilhamkan oleh Romantik pelukis milik Francisco Goya melukis Eksekusi Pemberontak pada Ketiga Mei, 1808 . Daumier juga membuat satu titik untuk tarikh karyanya dalam tajuk seperti Goya. Kerja itu mengeluarkan rasa tidak berdaya yang sama. Tidak seperti Goya, Daumier berpegang kepada kekaburan apabila melibatkan askar dalam litografnya tetapi masih menunjukkan hukuman mati mereka yang luar biasa dan tanpa pandang bulu. Subjek tengah ialah seorang bapa, meremukkan bayinya, manakala di sebelah kiri terletak isterinya yang sudah mati dan di sebelah kanan, mungkin bapanya yang sudah tua. Askar-askar itu, atas kehendak kerajaan, tidak segan-segan membunuh seluruh keluarga untuk meredakan kekacauan dan bukannya hanya mendengar dan membantu orang ramai.

Goya menyatakan dengan sangat jelas bahawa mereka tidak boleh dilindungi oleh kerajaan mereka mahupun askar mereka, mereka bersendirian dan mereka perlu mengambil tindakan, atau mereka akan terus dimiskinkan dan dibunuh mengikut kehendak kerajaan. Orang-orang di dalam litograf itu bukan perusuh, mereka hanya sekeluarga orang yang terkorban apabila askar itu memutuskan untuk melepaskan tembakan ke arah bangunan semasa peristiwa tragis ini.