Penyalahgunaan Fasis dan Penyalahgunaan Seni Klasik

Fasisme dan Nazisme Moden melakukan sesuatu yang serupa dengan lawatan besar Abad ke-18, dikemas kini untuk Abad ke-20. Daripada kekal dikhaskan untuk pesiar elit yang sarat bagasi selama berbulan-bulan untuk meninjau keajaiban Seni Klasik, gerakan fasis membina semula dan menghidupkan semula masa silam Greco-Rom dan membawanya kepada masyarakat moden. Pembahagian budaya borong dunia visual klasik ini berjumlah tidak kurang daripada neo-neo-klasikisme, atau kemas kini. Palladianisme (dalam kes ini merangkumi lebih daripada sekadar dunia seni bina), di mana fasisme menutup dirinya dengan asas-asas tamadun Eropah.

Fasisme & Modernisme

Rumah Chiswick, London , dibina 1729 (Richard Boyle, 3rd Earl of Burlington), melalui tapak rasmi Chiswick House & Gardens

Sudah tentu pemain utama dalam fasisme telah terlibat, dipengaruhi oleh, atau bahkan disokong oleh nenek moyang modenisme. Futurists Itali, tekno-utopia pertama , seperti Marinetti, malah bersorak pada pencerobohan Itali di Afrika Utara. Genre filem alpine pawagam Weimar moden, yang mempelopori urutan aksi seperti Marvel di tengah-tengah latar belakang semula jadi yang mencabar maut, memulakan kerjaya pengarah terkenal yang bersekutu dengan Nazi, Leni Riefenstahl. Penyebut biasa antara kedua-duanya ialah memuji kekerasan, sama ada mekanikal atau semula jadi.

Namun, apabila fasis berjaya merebut kuasa yang masih membingungkan dan berpeluang untuk mengabadikan sendiri estetika pilihan mereka, mereka beralih secara konsisten kepada klasik.

Ikon Seni Bina Klasikisme Fasis

Istana Tamadun Itali , Rom, melalui Tourism Rome

Koloseum persegi yang ikonik, atau istana tamadun Itali Pameran Universal Rom (EUR) memampatkan gerbang klasik menjadi hampir seperti Bauhaus bentuk segi empat sama. Diilhamkan pada pertengahan tahun 1930-an, tuntutan mengenai klasik bukan sekadar isyarat tetapi juga tematik, kerana inskripsi dan patung marmar menggantikan kejeniusan antik empayar Roman ke Itali Fasis moden.

Adakah anda menikmati artikel ini?

Daftar ke Surat Berita Mingguan Percuma kamiSertai!Memuatkan...Sertai!Memuatkan...

Sila semak peti masuk anda untuk mengaktifkan langganan anda

Terima kasih!

Dewan Kongres Nuremberg , melalui Deutsche Welle

The Colosseum telah membuktikan bentuk yang tidak dapat dielakkan untuk monumentaliti fasis dan liberal, dan begitu juga peninggalan Rom Purba itu juga memberi inspirasi kepada Nazi. mereka dewan kongres di Nuremberg, yang direka pada tahun yang sama dengan EUR, 1935, terbukti lebih tiruan obsequious daripada EUR, walaupun pada skala gajah. Dengan tiang berlapis dan pintu gerbang yang ketat, direka untuk menampung 50,000 untuk tujuan tunggal padang kawad politik, seperti kebanyakan Nazisme, megalomania terbukti mengkhayalkan, dan ia hanya separuh dibina.

Projek dengan program visual dan tematik yang serupa dengan EUR, walaupun jelas kurang inovatif, ialah Forum Mussolini lewat 20-an/awal 1930-an. Sebuah kompleks sukan, dihiasi dengan patung-patung dan stadium Hellenic yang serupa, Obelisk marmar di pintu masuk itu ditempa daripada blok marmar terbesar yang pernah diekstrak dari Apuan Alps. Direka bentuk sebagai persediaan untuk Sukan Olimpik 1940 di Rom, kemudahan ini tidak akan pernah menarik perhatian dunia apabila Itali Fasis menyertai perang Hitler pada tahun itu (Mussolini menunggu sehingga selepas kejatuhan Perancis untuk menyertai perang fasisme).

Sukan Olimpik Nazi

Mussolini Obelisk di Foro Italico, Rom, difoto oleh Valerie Higgins , melalui ResearchGate; dengan Poskad lama Foro Italico, Rom , melalui Walks in Rome

Sukan Olimpik moden sentiasa menyediakan buah-buahan rendah budaya untuk pengagihan masa silam klasik . Jadi, Sukan Olimpik Berlin yang terkenal pada tahun 1936 bekerja sama dengan imej dan tema Olimpik. Banyak perkara yang dianggap sebagai tradisi Olimpik hari ini sebenarnya berpunca daripada propaganda kejuruteraan Nazi, terutamanya perarakan obor larian api Olimpik. Ditaja oleh syarikat Zeiss, ia pada asalnya adalah idea ahli arkeologi Yahudi Alfred Schiff, yang meninggal dunia bersendirian di Berlin pada tahun 1939 selepas isteri dan anak perempuannya berjaya melarikan diri ke England. Pembawa obor itu juga diguna pakai sebagai simbol parti Nazi itu sendiri; pemahat Arno Breker mengarang arca sedemikian untuk Canselori Reich bernama Parti .

Patung-patung di Foro Italico , Rom, melalui ashadedviewonfashion.com

Leni Riefenstahl merebut perarakan obor sebagai bahagian tengah dalam urutan pembukaan filemnya yang mempesonakan daripada permainan 1936, Olympia . Dia memberikan gambaran filem muktamad aliran zaman silam yang menyalurkan kepada pengganti moden mereka, negara fasis. Filem dokumentari Riefenstahl terkenal dengan inovasinya dalam fotografi sukan, menggunakan montaj, gerakan perlahan, sudut kamera bawah ke atas dan menggunakan lif cam caddy.

Ideal Klasik & Badan Cantik

Gambar diambil dari buku Seni Tubuh oleh Michael Squire, IB Taurus, 2011, halaman 8

Apa yang Riefenstahl contohkan paling jelas dalam rampasan fasis Seni Klasik ialah ketinggian dan idealisasi badan lelaki bogel sebagai ukuran segala-galanya, tetapi terutamanya gabungan keindahan dan kebaikan. Pengertian Yunani tentang Kalokagathia mengekspresikan tanggapan kecantikan ini yang tidak dapat dipisahkan dikaitkan dengan etika yang mulia. Ideal kecantikan homoerotik ini telah lama menjadi sebahagian daripada teori seni moden di tanah Jerman dan telah dibangunkan dengan baik oleh Winckelmann pada Abad ke-18. Secara terang-terangan, karya Winckelmann yang paling terkenal bertajuk Thoughts on the Imitasi of Greek Works in Sculpture and Painting.

Tanggapan sekeliling tentang kesatuan mistik lelaki telah menjadi sebahagian daripada organisasi nasionalis Jerman dan imejan sepanjang abad ke-19, dari kelab gimnastik daripada Jahn kepada opera Richard Wagner . Budaya ketaksuban untuk semua perkara Greece berjumlah ideologi politik. Malah ahli sejarah yang sah pada masa lampau, seperti Theodor Mommsen, mengisytiharkan Empayar Jerman sebagai Rom yang dilahirkan semula. Fetishizing masa lampau pada zaman Nazi adalah sedemikian rupa sehinggakan pembuat minyak wangi terkenal menjenamakan krim matahari mereka sebagai Sparta.

Mitologi Perkauman & Klasikisme Fasis

Nasionalis romantis seperti itu terpaku dengan idea kuno bahawa tubuh lelaki bogel boleh menyediakan kayu pengukur untuk kecantikan dan sememangnya semua realiti. Perbezaan penting antara warisan klasik dan pengagihannya dalam fasisme adalah bahawa tanggapan kayu pengukur dimaksudkan dalam erti kata literal, empirikal dan dengan tegas tidak tertanam dalam sistem klasifikasi hierarki sarat nilai, pseudo-saintifik yang memisahkan dan memperdayakan manusia. berdasarkan persamaan mereka dengan ideal tersebut.

2000 tahun Budaya Jerman, pertandingan untuk menandakan pembukaan Haus der deutschen Kunst (Rumah Seni Jerman), Munich , 18 Julai 1937, melalui The New York Review

Menjelang zaman Nazi pada tahun 1930-an, satu hingga dua generasi selepas kemunculan sains pseudo perkauman moden, cita-cita Yunani kuno telah digabungkan dengan mitos Aryan, sejenis naratif Hegelian yang bajingan di mana orang Yunani kuno dikatakan telah menjadi orang Nordic. Bukti dakwaan aneh itu boleh didapati dalam perarakan meraikan pembukaan Rumah Seni Jerman neo-neo-klasik di Munich, di mana orang Jerman purba sepatutnya berpakaian seperti orang Yunani Purba.

Ikon Arca Klasik Fasisme

Olympia telah difilemkan pada tahun 1936 melalui dekri langsung daripada Führer , pada tahun yang sama pornografi diharamkan dan negara Nazi menubuhkan pejabat pusat untuk memerangi homoseksualiti. Riefenstahl memulakan filemnya dengan patung bogel yang dihidupkan secara ajaib. Ia larut menjadi atlet hidup di antara runtuhan Acropolis, berpusat di sekitar arca Yunani yang terkenal Myron Discobolus . Membingkaikan bogel lelaki yang diidamkan sebagai sumber tenaga , badan berperisai keras ini (dilakonkan oleh seorang atlet Jerman yang terkenal pada masa itu) mengurapi sendiri orang Jerman moden sebagai bangsawan umat manusia (Hitler secara peribadi taksub dengan patung ini dan mengejar pembelian salinan Rom dari Mussolini selama bertahun-tahun).

Realiti estetik Myron Discoboulus ialah ia pada mulanya direka sebagai potret ideal dan melaksanakan bentuk manusia yang tidak mungkin dilakukan oleh manusia. Peningkatannya oleh fasisme dan Nazisme tanpa disedari mendedahkan kebenaran yang lebih mendalam tentang eksperimen mengerikan sepanjang tempoh itu, mencederakan manusia yang tidak teratur, dipintal menjadi bentuk yang kejam dan akhirnya malignan.

Pengukir paling terkenal pada era Nazi, Arno Breker, tidak mengambil berat tentang mimesis atau reproduksi klasik Riefenstahl's Olympia. Raksasa arcanya yang terkenal sangat luar biasa daripada kadar manusia.

Reichschancellery, Albert Speer, 1979, melalui Arkib Persekutuan

Diapit pintu masuk Canselori Reich yang neo-klasik otoriter Albert Speer ialah dua gangsa Breker, satu mewakili Parti dan satu lagi Wehrmacht. Breker, yang menghabiskan persekutuan di Rom mempelajari seni fasis Itali, meruntuhkan sebarang perbezaan antara seni dan propaganda. Kejantanan patung-patung yang dibesar-besarkan dengan otot yang menutupi setiap kawasan permukaan yang mungkin tidak dapat sepenuhnya menyamarkan penghinaan tertentu untuk kedua-dua bentuk manusia dan seni klasik.

Rancangan Speer untuk membina semula Berlin, yang dinamakan Germania, adalah serupa dengan arca Breker di atas kanvas perancangan bandar. Dengan merujuk kepada setiap bentuk seni bina klasik yang boleh difikirkan, konsisten sepanjang adalah monumentaliti gila penuh untuk mengecilkan skala manusia sepenuhnya di mana mungkin. Semasa perang, kem tahanan dan buruh hamba di seluruh Eropah mengali batu untuk sebuah bandar yang tidak akan dibina.

Walaupun fasisme dan Nazisme mendakwa seni klasik dalam usaha untuk kelihatan biasa, universal, dan berfungsi, sebagai gelombang masa depan ( laporan baru-baru ini membuktikan bahawa minat ini bahkan merebak kepada rompakan barang antik yang meluas ), cita-cita liar itu sentiasa meraba-raba, dan kadang kala mereka menggagalkan agenda mereka sendiri. Apabila Itali Fasis akhirnya menyerang Greece Moden, ia membuktikan kemusnahan yang besar, dengan tentera Yunani menangkis Mussolini dan juga menyerang Albania. (Malah hari ini, orang Itali secara ironisnya menggunakan dakwaan sombong Mussolini tentang prospek Itali untuk perang: Kami akan mematahkan punggung Greece – Kami akan mematahkan pinggang/punggung Greece [secara harfiah, buah pinggang]). Mematikan melambatkan pencerobohan Kesatuan Soviet bersama-sama dengan sekutu partisan Yugoslavia, orang Yunani memegang perbezaan kerana terlibat dalam pertempuran dengan pasukan Jerman untuk bilangan hari terpanjang selama Perang Dunia Kedua .

Jika seni Yunani-Rom mewariskan cita-cita kemanusiaan tentang keharmonian dan keindahan serta falsafah yang berkembang pesat, Peniru abad ke-20 mengagungkan penguasaan , egomania, dan meminjam daripada Susan Sontag's Fascinating Fascism, kemuliaan ketidakpedulian.