Potret Napoleon Bonaparte sebagai Karya Propaganda

Potret Napoleon Bonaparte adalah pelbagai dan banyak. Tempoh pemerintahannya ke atas Perancis ditandai dengan pengeluaran potretnya yang hampir industri. Negara Perancis menugaskan kedua-dua pelukis dan pengukir yang membuat ratusan imej Napoleon. Kebanyakan potret ini mempunyai peranan politik dan propagandis yang jelas, jika tidak semua. Tumpuan adalah pada keperibadian Napoleon dan pengesahan pemerintahannya sendiri ke atas Perancis. Pendakian berterusan, yang membayangkan peranan dan kepentingan yang lebih penting dalam masyarakat Perancis, menuntut persembahan visual yang sepadan yang akan membenarkan, mengukuhkan, dan mengekalkan kuasa politik yang diperoleh. Di bawah ini kita akan meneliti potret Napoleon Bonaparte yang menjadi asas kepada legenda yang dia menjadi.

Potret Napoleon Bonaparte Di Itali

Bonaparte di Pont d'Arcole oleh Antoine-Jean Gros , 1796, melalui Muzium Louvre, Paris

Potret monumental terawal yang ditugaskan oleh Jeneral Bonaparte telah dilukis semasa kempennya di Itali. Salah satu lukisan Napoleon Bonaparte yang berdiri sebagai salah satu contoh paling mewakili propaganda Napoleon sebagai jeneral telah dilakukan oleh Antoine Jean Gros . Bertajuk Bonaparte di Pont d'Arcole , Gros menyelesaikan lukisan itu pada tahun 1797.

Potret ini membentangkan salah satu asas legenda Napoleon, pertempuran di Arcole dan Napoleon mengetuai serangan di barisan musuh sendiri. Mempersembahkan Napoleon dalam aksi, menyerang musuh, lukisan ini memecah daripada komposisi potret konvensional. Mengikut tradisi potret tentera, model itu sepatutnya berada dalam kedudukan berdiri, melihat penonton, dengan medan perang yang jauh di latar belakang. Gros berpindah dari tradisi ini untuk menunjukkan prestasi heroik Napoleon. Dengan bendera di kirinya dan pedang di tangan kanannya, jeneral itu menuju ke arah musuh tetapi melihat kembali ke arah tenteranya sendiri di sebelah kanan. Napoleon berlari di hadapan dua pihak yang bercanggah tetapi masih berjaya kekal tenang dan tanpa rasa takut. Latar belakang kekal kabur, tidak jelas. Ikonografi lukisan itu mengembalikan pandangan kita ke wajah di hadapan kita, yang Gros mengangkat dari setiap hari kepada realiti mitos.

Jeneral Napoleon Bonaparte & Cita-cita Awal

Kemajuan Maharaja Napoleon oleh Thomas Rowlandson , 1808, melalui Muzium Seni Metropolitan, New York

Napoleon Bonaparte dilahirkan pada 15 Ogos 1769 di pulau Corsica kepada keluarga bangsawan yang tidak begitu kaya. Pada usia lima belas tahun, Napoleon dihantar ke Akademi Tentera Diraja di Paris. Pada usia enam belas tahun, dia memulakan kerjaya ketenteraannya sebagai leftenan dua, berlatih dengan unit artileri terbaik dalam tentera Perancis. Selepas permulaan revolusi Perancis , Napoleon akan kembali ke Corsica. Diilhamkan oleh cita-cita revolusioner, dia terus ke dalam politik Corsica. Tidak lama kemudian Napoleon menjadi ketua puak yang menentang gabenor pulau itu Pasquale Paoli . Malangnya baginya, Paoli terbukti sebagai musuh yang ganas. Selepas mengalahkan Napoleon, Perhimpunan Korsika akan mengisytiharkan seluruh keluarga Bonaparte sebagai pengkhianat dan menghalau mereka dari pulau itu.

Adakah anda menikmati artikel ini?

Daftar ke Surat Berita Mingguan Percuma kamiSertai!Memuatkan...Sertai!Memuatkan...

Sila semak peti masuk anda untuk mengaktifkan langganan anda

Terima kasih!

Menemui dirinya sekali lagi di tanah besar Perancis, Napoleon meneruskan kerjaya ketenteraannya. Mencapai kemenangan besar pertamanya pada usia hanya dua puluh empat tahun dengan membebaskan kota Toulon menjadikannya wira revolusioner Perancis. Dua tahun kemudian, pada tahun 1795, Bonaparte muda menindas pemberontakan pengawal negara dan perusuh di Paris. Pencapaian ini akan memberikannya gelaran seorang jeneral, Panglima Tentera Itali, pada usia dua puluh enam tahun.

Kegagalan sebagai Batu Penjuru Legenda

Pertempuran di jambatan Arcola selepas Carle Vernet , 1872, melalui Muzium British, London

Dari sudut sejarah, the Pertempuran Arcole pada tahun 1796 adalah salah satu kemenangan paling sukar semasa kempen Itali. Askar Perancis menjadi lemah semangat kerana catuan makanan yang rendah, kekurangan bantuan, tentera Austria yang lebih ramai, dan berita kehilangan di bahagian lain di Eropah. Melihat jambatan itu, beberapa pegawai Perancis, kononnya Napoleon di kalangan mereka, memutuskan untuk melangkah di hadapan askar mereka untuk menggalakkan mereka menerobos. Idea menyerbu melalui barisan musuh dengan cepat ditinggalkan, dan Napoleon jatuh ke dalam paya semasa serangan balas Austria. Selepas diekstrak daripada lumpur oleh pegawainya, Napoleon meminjam seekor kuda dan pergi menukar pakaiannya. Walaupun keputusannya yang besar, acara ini akan dijadikan pusat propaganda peribadi Napoleon.

Terdapat perbezaan yang jelas antara potret Napoleon Bonaparte dan apa yang sebenarnya berlaku; Jeneral sejarah berundur dari pertempuran dengan malu. Ini menunjukkan keinginan Napoleon untuk mewakili dirinya sebagai pemimpin yang askarnya setia dan meletakkan dirinya di kalangan komander heroik, baik dahulu mahupun sekarang. Promosi diri potret Gros Napoleon Bonaparte tidak akan dapat dilakukan tanpa perubahan budaya dan politik yang menimpa Perancis sebelum dan semasa Revolusi .

Tradisi Rejim Kuno

Jean-Jacques Rousseau , selepas model oleh Jean Antoine Houdon , 1788, melalui Muzium Seni Metropolitan, New York

Pada separuh kedua abad ke-18, Perancis menerima penghormatan kepada kanun orang-orang hebat. Proses penciptaan wira negara telah dimulakan oleh Negara sendiri, yang menugaskan banyak patung dan lukisan. Tempoh ini menandakan peralihan penghormatan awam, daripada orang suci dan raja kepada ahli falsafah dan jeneral, yang kultusnya dikaitkan dengan keperibadian dan kerja mereka.

Peralihan ini memulakan nasionalisasi sejarah, di mana sesiapa yang melakukan sesuatu yang hebat akan mendapat pujian dan kemuliaan orang ramai. Pujian dan kemuliaan dipersembahkan dalam bentuk patung atau patung monumental di dataran awam. Menjelang akhir abad ini, kedua-dua pemimpin negara dan tentera akan dibentangkan dalam media yang dikhaskan hanya untuk tokoh-tokoh monarki. Trend pendemokrasian persembahan visual bertambah kukuh selepas kejatuhan monarki Perancis semasa Revolusi pada tahun 1792. Penyeragaman ikonografi membolehkan individu yang tidak dikenali, bersedia untuk mengorbankan diri mereka untuk negara mereka, untuk menjadi wira Revolusi. Individu-individu ini adalah syahid kebebasan, mangsa musuh, dalam dan luar negara, dan sebahagian daripada kultus yang dipromosikan oleh negara.

Dari Syahid kepada Wira Tentera

Laluan Pont d'Arcole oleh Jeneral Bonaparte dan Augereau oleh Pierre Adrien Le Beau , 1796, melalui Perpustakaan Negara Perancis, Paris

Kultus syahid berlaku dalam ikonografi revolusioner sehingga kejatuhan Robespierre , berkurangnya semangat revolusioner dan mobilisasi massa. Pada ketika itu, kultus pahlawan tentera meningkat dan menjadi asas untuk potret Napoleon Bonaparte. Pada tahun 1793 dan 1794, akhbar Perancis dibanjiri oleh tokoh askar biasa tanpa nama dan bukannya jeneral atau komander. Terlepas dari kebolehpercayaan cerita mereka, fungsi mereka adalah untuk mewakili seorang askar republik biasa, sering melawan musuh yang dikuasai dan lebih ramai sehingga mati.

Kepahlawanan individu tertentu terdapat di mana-mana dalam akhbar harian, sebagai ganjaran bagi mereka yang bersedia untuk menyerahkan nyawa mereka untuk negara mereka dan sebagai insentif bagi rakyat lain untuk bertindak dengan cara yang sama. Potret Napoleon Bonaparte Gros sepadan dengan representasi ini berdasarkan idea lelaki bebas menakluki sebarang halangan melalui kemahuan semata-mata.

Mantel Takdir dan Mitos

Bonaparte di Pont d'Arcole (perincian) oleh Antoine-Jean Gros , 1796, melalui Muzium Louvre, Paris

Potret Napoleon Bonaparte yang dihasilkan oleh Gros diletakkan pada ikonografi yang sudah mapan di kalangan elit revolusioner, kepada siapa potret ini dimaksudkan. Dalam lukisan Gros, Napoleon, seorang jeneral tentera di Itali, menjadi archetype seorang infantri biasa dan pembawa keberanian yang besar. Tingkah laku seperti ini diharapkan daripada semua pangkat tentera. Beliau adalah seorang tokoh yang membawa bendera Revolusi Perancis dengan berani, memberi inspirasi dan meningkatkan semangat dalam kalangan tenteranya yang ketakutan tetapi setia.

Penerangan yang sama tentang Napoleon boleh didapati dalam akhbar Napoleon sendiri yang diterbitkan di Itali, the Courrier de l'Armee d'Italie . Akhbar yang sama mempromosikan kisah askar biasa atas arahan Napoleon sendiri. Dia bukanlah jeneral pertama yang akan mempromosikan diri dan mendramatisir peranannya dalam memerangi musuh-musuh Revolusi. Walau bagaimanapun, tidak seperti jeneral lain, Napoleon menonjol dengan menambah imejnya mantel takdir dan mencipta aura mitos di sekeliling wataknya.

Penerimaan Potret

Pemandangan Salon du Louvre oleh Gabriel dari St. Aubin , 1753, melalui Muzium Seni Metropolitan,

Lukisan itu dipamerkan di Salun Paris pada tahun 1801 tetapi pada mulanya mendapat sedikit kelulusan awam. Sebaliknya, Napoleon sendiri menerimanya dengan penuh semangat dan menggesa Gros untuk membuat ukiran yang akan dicetak. Cetakan potret Napoleon Bonaparte ini adalah satu kejayaan besar, dan banyak edisi dan salinan berlaku. Minat Bonaparte sendiri dalam ukiran menunjukkan kesedarannya tentang kuasa imej yang dicetak sebagai propaganda.

Satu lagi versi potret ini sebagai ukiran telah disiapkan oleh Thomas Piroli . Walaupun lebih mudah, ia berdasarkan lukisan asal dan juga didedikasikan untuk tentera Itali . Melalui cetakan ini, Napoleon mencapai jauh melangkaui orang awam Salon Paris. Potret Napoleon Bonaparte ini boleh sampai ke seluruh Eropah, dan lebih penting lagi, Tentera Italinya sendiri. Terima kasih kepada suruhanjaya ini, jeneral Bonaparte melantik Antoine-Jean Gros untuk berkhidmat di jawatankuasa seni , dibentuk untuk memilih dan mengangkut karya seni penting dari Itali kembali ke Perancis.

Seni & Propaganda Gabungan

Napoleon Menyeberangi Alps oleh Jacques Louis David , 1805, melalui Muzium Belvedere, Vienna

Melalui satu contoh potret Napoleon Bonaparte ini, seseorang dapat melihat bagaimana perwakilan visual berkembang dalam hubungan rapat dengan cita-cita politik. Tertumpu pada personaliti yang digambarkan, artis seperti Gros dan Jacques-Louis David terpaksa menyalurkan idea yang disebarkan oleh Napoleon dalam media lain ke atas karya mereka. Berdasarkan hasil kerja mereka pada formula tradisional ekspresi artistik dan perkembangan politik, budaya dan sosial kontemporari, mereka mencipta pelbagai representasi dramatik. Akibatnya, dalam persepsi dan imaginasi masyarakat Perancis, representasi ini mengangkat Napoleon Bonaparte ke tahap wira mitos.

Selepas meletakkan asas dengan potret ini, Napoleon terus membentuk, mengekalkan, dan mengawal persepsinya sendiri di kalangan Perancis semasa kempennya. Bahan visual yang dihasilkan dalam tempoh ini, serta artikel akhbar dan pengisytiharan Napoleon sendiri, memberitahu kita bukan sahaja tentang ketenteraannya tetapi juga kempen politik dan peribadinya.