The Great Wave Off Kanagawa: 5 Fakta Yang Sedikit Diketahui Tentang Karya Hokusai

Gelombang Hebat di luar Kanagawa oleh Katsushika Hokusai, 1830, Muzium British

Kanagawa ialah tempat yang dikaitkan dengan imej gelombang biru berkuasa yang sering dihasilkan semula Gelombang Hebat Di Luar Kanagawa . Ia adalah imej yang kita lihat di mana-mana, daripada t-shirt dan beg tote, kepada sarung komputer riba dan cawan perjalanan. Kadang-kadang kita lupa apa lagi yang ada di dalamnya. Apabila anda melihat peta semasa Jepun, Kanagawa bukanlah nama yang anda lihat serta-merta. Selepas semua salinan dan tahun ini, apakah yang diperlukan untuk memahami cetakan mahir ini? Mengetahui tentang lokasi, komposisi, dan penghasilan cetakan akan membawa kepada pemahaman yang lebih baik tentang cetakan Jepun dan kepentingan karya tertentu ini.

Gelombang Hebat di Kanagawa

Gelombang Hebat di luar Kanagawa terletak di Kanagawa-juku (juku bermaksud stesen geganti dalam bahasa Jepun), salah satu stesen di Laluan Laut Timur, dipanggil Tokaido. Tokaido, yang bermaksud 'dekat dengan pantai,' adalah laluan yang sangat penting dari Zaman Edo (1603-1868 M) , menghubungkan bandar-bandar utama Kyoto di Barat dan Edo (kini Tokyo) di Timur. Ia jauh lebih sesak daripada Nakasendo pedalaman, dan Jalan Gunung Tengah yang menghubungkan bandar yang sama. Kumpulan pengembara dan pedagang turun naik ke laluan ini setiap malam, berehat di juku yang dilengkapi dengan kandang kuda, bilik dan papan. Stesen di jalan raya, serta pusat pemeriksaan, dikawal oleh kerajaan. Secara keseluruhan, terdapat lima puluh tiga stesen di Tokaido, setiap satu daripadanya berjarak kira-kira sehari. Kanagawa ialah stesen ketiga dari Tokyo. Pada masa ini, Kanagawa ialah sebuah wad di bandar Yokohama di Kawasan Tokyo Besar, kini terkenal dengan seni tiga tahunan kontemporari .

Kanagawa dari 53 Stesen Jalan Tokaido oleh Utagawa Hiroshige, 1832, Muzium Negara Korea

Kanagawa juga digambarkan oleh artis lain pada zaman itu sebagai tapak terkenal di laluan yang sibuk dengan aktiviti perdagangan yang sering kita kaitkan dengan Edo effervescence. Seorang lagi artis ukiyo-e terkenal, Utagawa Hiroshige mencipta siri yang dipanggil Lima puluh tiga stesen Tokaido memaparkan bilangan cetakan masing-masing yang menggambarkan juku di jalan raya. Dalam versi Hiroshige, kontemporari dengan Hokusai, kita melihat pemandangan yang lebih tenang di bawah langit yang tenang, separuh laut biru dan separuh lebih gelap di darat. Sebilangan kapal memenuhi pelabuhan dan pedagang yang sarat dengan bakul penuh barangan berjalan kembali kepada kami di Laluan Laut Timur. Ia adalah pemandangan kemakmuran dan kemanusiaan, berbeza daripada versi Hokusai. Pada masa kini, setara dengan Tokaido boleh diliputi dalam beberapa jam dengan kereta api Japan Railways yang menghubungkan Tokyo ke Osaka melalui Nagoya dan Kyoto. Laluan pejalan kaki zaman dahulu hanya tinggal di bahagian dan tidak lagi aktif dijejaki.

Katsushika Hokusai: Gila Melukis

Bot Penghantaran Ekspres Mendayung Menembus Ombak oleh Katsushika Hokusai, 1800, Muzium Seni Halus Boston

Adakah anda menikmati artikel ini?

Daftar ke Surat Berita Mingguan Percuma kamiSertai!Memuatkan...Sertai!Memuatkan...

Sila semak peti masuk anda untuk mengaktifkan langganan anda

Terima kasih!

Kerja ini adalah yang pertama dalam satu siri, dipanggil Tiga puluh enam pemandangan Gunung Fuji , oleh ukiyo-e tuan Katsushika Hokuasi pada awal tahun 1830-an. Hokusai adalah mahir dalam gubahan. Dia mahir menggabungkan bentuk geometri ke dalam dirinya melukis untuk menarik perhatian penonton. Di sini, bentuk segi tiga stabil Gunung Fuji berundur ke latar belakang, di bawah langit kelabu yang tidak menyenangkan. Latar depan dikuasai sepenuhnya oleh ombak yang digariskan oleh garisan melengkung dan diwarnai dalam warna biru yang berbeza, memancarkan deria pergerakan. Drama ini diserlahkan oleh tujahan buih putih yang dipancarkan oleh kekuatan ombak. Beberapa bot kuning yang dikendalikan oleh pengayuh yang sangat kecil dapat dilihat melalui ombak, bekerja keras untuk terus hidup dalam saat gelisah ini, bengkok di hadapan kuasa alam. Ombak terbesar nampaknya mengikuti bulatan halimunan yang lebih besar daripada Gunung Fuji. Dalam siri ini, bentuk segi tiga, bulat dan selari ini digunakan secara konsisten tetapi bertopeng dengan mahir ke dalam unsur gubahan untuk mencipta dinamik visual. Ia adalah karya yang dicipta oleh artis menjelang akhir hayatnya, dengan menguasai sepenuhnya kemahirannya dan menggabungkan beberapa idea dan teknik Barat. Tema kedua-dua ombak dan Gunung Fuji telah menarik minat Hokusai sepanjang kerjayanya. Kita boleh melihat komposisi yang serupa yang menggambarkan komposisi itu Gelombang Besar luar Kanagawa dari sekitar 1800, the Bot Penghantaran Ekspres Mendayung Menembus Ombak .

Semua Tentang Gunung Fuji

Angin Baik, Cuaca Cerah oleh Katshushika Hokusai, 1830, Koleksi Peribadi

Gelombang Hebat di luar Kanagawa adalah sebahagian daripada siri cetakan blok kayu yang dihasilkan untuk menggambarkan keindahan Gunung Fuji. Fujiyama mempunyai tempat yang sangat istimewa di Jepun. Ia adalah gunung tertinggi mereka dan paling suci. Terletak berhampiran dengan pantai laut Timur, ia boleh dilihat semasa pengembara mengekori Tokaido. Kebanyakan orang Jepun akan cuba mendaki ke puncak Gunung Fuji sekurang-kurangnya sekali dalam hidup mereka. Ia terus memberi inspirasi kepada artis, penyair, penulis dan ramai lagi, tercermin dalam pelbagai gambaran dalam perwakilan artistik. Satu lagi cetakan dari siri ini oleh Hokusai adalah sama terkenal. Selalunya dirujuk di bawah nama Red Fuji, Angin Baik, Cuaca Cerah , ia adalah Gelombang Besar di luar Kanagawa waris. Dalam cetakan ini, kita hanya melihat bentuk segi tiga Fuji berwarna merah dan megah di bawah matahari pagi, beberapa kesan putih mengingatkan kita pada puncak gunung berapi bersalji yang ikonik, dengan langit mendung dalam warna biru yang berbeza. Kawasan hijau tumbuh-tumbuhan merangkak di atas kakinya, tetapi gunung itu menguasai pemandangan itu, tanpa kehadiran manusia. Pembiakan daripada Cari Angin, Cuaca Cerah pernah dijual lebih daripada lima ratus ribu dolar AS!

Warna Laut

Pelakon Kabuki Ōtani Oniji III sebagai Yakko Edobei dalam Drama The Colored Reins of a Loving Wife oleh Toshūsai Sharaku 1794, Muzium Seni Metropolitan

Untuk masa yang sangat lama dalam sejarah seni, cat tidak datang dalam tiub logam kecil yang kemas dan bernombor yang boleh anda beli di kedai. Ataupun sekuat dan seterang yang artis inginkan. The Gelombang Hebat di luar Kanagawa dikuasai oleh keamatan biru di latar depan. Untuk cetakan ini, Hokusai menggunakan biru Prussian import yang baru diperkenalkan. Ia jauh lebih pekat dan kuat daripada alternatif tumbuhan tradisional. Jenis pewarna yang berbeza juga akan berumur berbeza. Sebagai contoh, cetakan pelakon kabuki, superstar di Atau tempoh , sering dihasilkan dengan pigmen mineral mika berkilat sebagai elemen hiasan. Mereka pada asalnya berkilat dan logam tetapi lebih masa akan teroksida dan menjadi gelap. Apa yang kita lihat sekarang adalah sangat berbeza daripada hasil asal yang dimaksudkan. Di samping itu, kertas juga menua untuk menukar warna dan menjadi lebih rapuh, dan kadangkala cetakan bertindak balas terhadap cara ia dibingkai dan terdedah kerana jumlah dan sudut pendedahan, cahaya, dsb.

Perincian blok kayu , Muzium British

Untuk menghasilkan cetakan seperti Gelombang Hebat Di Luar Kanagawa , anda memerlukan beberapa blok kayu berukir untuk melapisi warna yang berbeza. Pertama, artis melukis reka bentuknya di atas kertas, yang kemudiannya dipindahkan ke blok kayu. Kertas yang dicat dilekatkan pada blok kayu dengan pes gam untuk melakukannya. Artis kemudian boleh mula mengukir reka bentuk ke dalam kayu. Bongkah yang berbeza sesuai bersama seperti teka-teki jigsaw berbilang langkah, setiap satu menggambarkan sebahagian daripada cetakan akhir – garis besar, hamparan biru langit, gunung merah, dll. Setiap langkah diukir dan diwarnakan dengan teliti serta imej cerminnya dihasilkan semula pada kertas. Gabungan terakhir hanya dilihat pada kertas dan kini digambarkan pada blok kayu.

Gelombang Hebat di Kanagawa Replikasi

Muka depan La Mer. skor orkestra oleh Claude Debussy, 1905, Muzium British

Cetakan Ukiyo-e dimaksudkan untuk tersedia kepada banyak orang, diterbitkan semula dalam kuantiti, dan ditawarkan dalam cetakan helaian tunggal atau format buku berjilid. Tidak seperti cetakan pengumpul moden, cetakan Jepun abad ke-19 tidak datang dengan bilangan salinan yang kemas. Kami hanya boleh menganggarkan kuantiti pembiakan asal mengikut populariti artis dan karya, tetapi kami masih tidak pasti berapa ramai daripada mereka yang telah bertahan melalui bertahun-tahun haus, kebakaran, koyak, tumpahan, noda dan banyak lagi. Nasib baik, cetakan adalah kategori yang sangat berpatutan dan popular di Jepun dan di atas kapal. Pengaruhnya luas dan penting. Seawal 1905, skor muzik di Eropah muncul dengan muka depan yang diilhamkan oleh Gelombang Hebat Di Luar Kanagawa . Kuantiti cetakan yang baik kekal dalam edaran.

Gelombang Hebat Di Luar Kanagawa oleh Katsushika Hokusai, lewat daripada 1830, Muzium Seni Harvard

Kadangkala, pakar boleh membuat tarikh cetakan mengikut rupa fizikal mereka. Bagaimana mereka melakukannya? Dan apa yang mereka cari? Seperti semua perkara, blok kayu asli akan mengalami haus selepas digunakan berkali-kali. Mereka menjadi mangsa populariti mereka sendiri. Sesetengah bahagian haus dahulu, seperti kawasan garisan yang lebih halus antara warna yang berbeza. Cetakan yang dibuat pada peringkat itu akan kehilangan bahagian, biasanya bahagian hujung, beberapa garisan tajam yang wujud dalam cetakan pertama, dan persempadanan antara warna yang berbeza mula menjadi kabur dan bergabung bersama. Secara beransur-ansur, walaupun beberapa aksara perkataan bertulis untuk inskripsi akan mula kehilangan kelebihannya. Pencetak akhirnya akan memutuskan untuk menggantikan beberapa blok dalam set yang dia gunakan untuk membuat cetakan akhir atau untuk menjual set untuk wang kerana dia tidak lagi berpuas hati dengan kualiti cetakan yang boleh dibuatnya. Membeli set blok terpakai adalah amalan biasa di Asia Timur untuk penerbit buku dan cetakan yang memenuhi keperluan pembeli edisi yang lebih murah. Kualiti cetakan, pigmen dan kertas yang digunakan tidak akan sama.