Felix Gonzalez-Torres: Karya Menghantui Artis Yang Menghidap AIDS

Felix Gonzalez-Torres dilahirkan di Cuba pada tahun 1957. Beliau berpindah ke New York pada tahun 1979, di mana beliau juga memperoleh ijazah Sarjana Muda dan Sarjana dalam Seni Halus. Empat tahun kemudian dia bertemu dengan Ross Laycock, yang menjadi teman lelakinya dan memainkan peranan penting dalam kerja artis. Ross meninggal dunia akibat AIDS pada tahun 1991, dan Gonzalez-Torres hidup sehingga tahun 1996, tetapi dia akhirnya kehilangan nyawanya akibat penyakit itu. Pengalaman hubungan sesama jantina, kehilangan orang tersayang, dan bergelut dengan AIDS semuanya digambarkan secara halus namun hebat dalam karya dan pemasangan seninya. Berikut adalah beberapa karya seninya yang paling menawan.

Jam Felix Gonzalez-Torres: Tidak bertajuk (Kekasih Sempurna)

Untitled (Perfect Lovers) oleh Felix Gonzalez-Torres , 1991, melalui Muzium Seni Moden, New York

Walaupun pada hakikatnya Felix Gonzalez-Torres sentiasa menamakan kepingannya menggunakan perkataan itu Tanpa tajuk, dia juga menambah tajuk dengan makna peribadi kepadanya, seperti Pencinta Sempurna. Karya Perfect Lovers terdiri daripada dua jam yang sama yang ditetapkan untuk memaparkan dua masa yang tepat dan sama. Memandangkan jam dikuasakan dengan bateri, ia tidak akan disegerakkan selama-lamanya dan akan berhenti berfungsi pada satu ketika. Karya seni menunjukkan bahawa sama seperti jam ini, pencinta yang sempurna akhirnya akan berhenti selaras dan mati secara individu. Walau bagaimanapun, untuk beberapa waktu, ia disambungkan melalui pergerakan yang disegerakkan dan berirama.

Apabila Ross didiagnosis dengan bantuan pada tahun 1987, Gonzalez-Torres mempunyai idea untuk menggambarkan masa yang mereka habiskan bersama dan masa yang mereka tinggalkan sebagai pasangan. Idea ini kemudiannya akan menjadi karya seni Pencinta Sempurna. Pada tahun 1988, Gonzalez-Torres menulis surat kepada Ross dengan lukisan dua jam yang menyatakan:Jangan takut dengan jam, ia adalah masa kita, masa itu sangat murah hati kepada kita. Kami melakar masa dengan rasa manis kemenangan. Kami menakluki takdir dengan bertemu pada masa tertentu dalam ruang tertentu. Kami adalah produk masa oleh itu kami memberikan kembali kredit di mana [sic] ia perlu: masa. Kami disegerakkan, kini selama-lamanya. saya sayang awak.

Untitled (Perfect Lovers) oleh Felix Gonzalez-Torres , 1991, melalui David Zwirner, New York

Karya seni Perfect Lovers muncul pada tahun 1991, selepas Ross meninggal dunia akibat AIDS. Gonzalez-Torres memberi kebenaran untuk banyak pengeluaran semula karya seni itu. Kemungkinan untuk meniru sekeping menekankan nilai konseptual karya yang terletak pada idea dan bukannya pada objek fizikal itu sendiri. Artis menyatakan bahawa jika jam berhenti berfungsi, ia perlu dibaiki atau diganti. Dengan cara itu, dia dan Ross akan sentiasa dihubungkan melalui karya seni. Walaupun satu atau kedua-dua pasangan meninggal dunia, idea cinta mereka diabadikan dalam jam yang disegerakkan dari Perfect Lovers.

Adakah anda menikmati artikel ini?

Daftar ke Surat Berita Mingguan Percuma kamiSertai!Memuatkan...Sertai!Memuatkan...

Sila semak peti masuk anda untuk mengaktifkan langganan anda

Terima kasih!

Penggambaran tentang hubungan sejenis , yang mempunyai sejarah kurang representasi, menyampaikan dirinya secara halus dalam karya seni ini. Ia bermaksud pengalaman cinta sejagat, tetapi ia juga merupakan produk artis gay yang merujuk kepada hubungan dengan kekasihnya. Oleh itu, karya seni mewujudkan pandangan yang sama tentang hubungan homoseksual dan heteroseksual.

Perfect Lovers juga membincangkan kesedaran yang menyakitkan kerana hanya mempunyai masa terhad dengan orang yang kita sayangi dan kematian yang tidak dapat dielakkan yang menakutkan. Felix Gonzalez-Torres sendiri merujuk masa sebagai sesuatu yang menakutkan saya dan memanggil karya seni sebagai perkara paling menakutkan yang pernah saya lakukan. Pelaksanaan fizikal karya seni itu, bagaimanapun, membantunya menghadapi ketakutan itu dan akhirnya mengatasinya.

Pemasangan Seni Tidak bertajuk (Potret Ross di L.A.)

Untitled (Potret Ross di L.A.) oleh Felix Gonzalez-Torres , 1991, melalui Institut Seni Chicago

Tajuk karya seni Potret Ross di L.A. menekankan kepentingan hubungan Felix Gonzalez-Torres dengan Ross Laycock. Ia menunjukkan potret luar biasa yang tidak menggambarkan wajah subjek dengan cara konvensional. Ia lebih menggambarkan kepadatan, fizikal, dan berat badan. Berat ideal bagi pemasangan seni ialah 175 paun, iaitu berat yang dimiliki Ross sebelum dia mengalami penurunan berat badan yang disebabkan oleh AIDS. Pengunjung pameran dijemput untuk mengambil sekeping gula-gula daripada longgokan.

Melalui interaksi penonton, berat karya seni dikurangkan secara beransur-ansur. Artis itu, bagaimanapun, memberi arahan bahawa longgokan gula-gula itu sentiasa perlu diisi semula. Pengurangan badan dan berat karya seni boleh ditafsirkan sebagai berkaitan dengan berat yang hilang Ross sebelum kematiannya.

Untitled (Ross) oleh Felix Gonzalez-Torres , 1991, melalui David Zwirner, New York

Memandangkan Potret Ross di L.A. dibuat pada tahun 1991, iaitu tahun yang sama dengan kematian Ross, seseorang boleh mengandaikan bahawa karya seni itu membantu Felix Gonzalez-Torres menghadapi kematian pasangannya. Pengisian semula longgokan mengimbangi kesakitan yang disebabkan oleh penyakit, kematian, dan penderitaan melalui membangkitkan kenangan orang tersayang yang sihat dan hidup. Ia menimbulkan perasaan pahit manis cinta dan kerugian. Felix Gonzalez-Torres pernah berkata bahawa Ross adalah penonton utama untuk seninya. Potret daripada gula-gula menekankan kepentingannya untuk artis walaupun selepas kematiannya.

Perspektif politik Portrait of Ross di L.A. berkaitan dengan krisis AIDS pada masa itu. Sejak usaha kerajaan menangani krisis ini sering dikritik sebagai tidak mencukupi , pemasangan seni itu berhadapan dengan orang ramai dengan gambaran AIDS yang sangat peribadi dan emosi. Dengan mengambil sekeping gula-gula mereka mengambil bahagian dalam penurunan longgokan dan juga dalam kematian simbolik Ross. Penonton terpaksa terlibat dengan penyakit itu dan kumpulan terpinggir orang terjejas.

Gula-gula, AIDS dan Ujian Perubatan: Tidak bertajuk (Placebo)

Untitled (Placebo) oleh Felix Gonzalez-Torres , 1991, melalui Muzium Seni Moden, New York

Satu lagi karya terkenal Felix Gonzalez-Torres Candy Spills ialah Placebo. Dicipta pada tahun yang sama dengan Potret Ross di L.A, pemasangan seni Placebonya juga berkaitan dengan kehilangan kekasihnya dan krisis AIDS yang berterusan. Pengunjung sekali lagi boleh mengambil gula-gula daripada karya seni yang dibentangkan rata di atas lantai dalam bentuk segi empat tepat dan terdiri daripada hampir 40,000 keping dengan berat ideal 1200 paun. Berat dan saiz karya seni secara semula jadi berkurangan semasa pamerannya.

Nama Placebo menunjukkan hubungan dengan plasebo yang diterima oleh pesakit AIDS semasa ujian perubatan untuk mencari ubat untuk merawat penyakit tersebut. Ia membentangkan satu lagi contoh membawa orang ramai untuk terlibat dengan penyakit dan mereka yang terjejas olehnya. Pemasangan seni membuat pengalaman mereka yang terpinggir oleh masyarakat dan kekurangan sokongan yang diperlukan daripada negara kerana penderitaan mereka dengan AIDS. Melalui tindakan mengambil sekeping gula-gula dan memasukkannya ke dalam mulut anda, karya seni dan krisis menjadi sebahagian daripada anda, sekali gus membangkitkan perasaan tanggungjawab.

Mentol lampu pada Rentetan sebagai Metafora: Tidak bertajuk (Toronto)

Toronto tanpa tajuk oleh Felix Gonzalez-Torres , 1992, melalui Muzium Seni Moden, New York

The minimalis pemasangan seni Toronto terdiri daripada banyak mentol yang dipasang pada dua tali yang tergantung dari dinding. Dua kord Gonzalez-Torres dan mentol lampu yang memancar boleh ditafsirkan sebagai gambaran dua nyawa yang rapat dan terikat antara satu sama lain. Oleh kerana kaca mentol itu rapuh dan lampunya akhirnya padam, ia boleh dilihat sebagai serupa dengan kehidupan manusia. Tubuh dan nyawa kita dengan mudah boleh diambil dari kita dan masa yang kita ada adalah terhad. Oleh itu Toronto menangani topik biasa untuk karya artis, seperti kehidupan, cinta dan kematian. Ia merangkumi perasaan sementara yang menyakitkan dan sensasi kasih sayang dan kewujudan yang indah. Penonton sekali lagi berhadapan dengan kematian mereka sendiri dan tidak dapat dielakkan orang yang mereka sayangi mati.

Felix Gonzalez-Torres tidak menyatakan bagaimana rentetan perlu dibentangkan . Dia mahu pemiliknya bereksperimen dengan persembahan karya seni yang membawa kepada variasi paparan kepingan yang kelihatan tidak berkesudahan. Pendekatan ini mencerminkan niat artis bahawa penampilan, serta makna karya, harus dibentuk secara individu oleh penonton.

Katil Felix Gonzalez-Torres : Tidak bertajuk (Papan Iklan Katil Kosong)

Untitled (papan iklan katil kosong) oleh Felix Gonzalez-Torres , 1991, melalui Muzium Seni Moden, New York

Billboard of an Empty Bed karya Felix Gonzalez-Torres menunjukkan sekeping gambar hitam dan putih katil belum kemas dengan dua bantal. Gambar itu diletakkan di papan iklan di seluruh New York. Kedua-dua bantal menunjukkan lekuk yang ketara yang mendedahkan kepala pasangan yang baru-baru ini berehat di atas katil. Estetika berkurangan karya seni tidak memberikan banyak lagi. Memandangkan karya itu juga dicipta pada tahun yang sama, teman lelaki Felix Gonzalez-Torres Ross meninggal dunia, ia boleh ditafsirkan sebagai ilustrasi melankolik menghadap katil kosong.

Untitled (papan iklan katil kosong) oleh Felix Gonzalez-Torres , 1991, melalui Muzium Seni Moden, New York

Papan iklan Katil Kosong secara serentak boleh dilihat sebagai perayaan cinta. Memandangkan Felix Gonzalez-Torres tidak menyembunyikan orientasi seksualnya malah menanganinya dalam karyanya, papan iklan juga menunjukkan cinta dan keintiman pasangan gay. Dia sendiri berkata tentang karya seni itu :

Apa yang saya cuba katakan ialah kita tidak boleh memberikan kuasa seperti yang mereka mahu, apa yang mereka harapkan daripada kita. Sesetengah senator homofobik akan menghadapi masa yang sangat sukar untuk menerangkan kepada kawasan pilihan rayanya bahawa kerja saya adalah homoerotik atau lucah, tetapi jika saya membuat persembahan dengan darah HIV — itulah yang dia mahukan, itulah yang diharapkan oleh kain buruk kerana mereka boleh sensasi itu, dan itulah yang mengecewakan. Beberapa kerja yang saya buat lebih berkesan kerana ia lebih berbahaya. Kami berdua membuat kerja yang kelihatan seperti sesuatu yang lain tetapi bukan itu. Kami menyusup rupa itu.

Oleh itu, dia menumbangkan pandangan heteroseksual tentang cinta, keintiman, dan seksualiti. Walaupun Billboard of an Empty Bed bukanlah karya yang sensasi, ia tetap menghantar mesej politik. Ia mengalihkan pandangan heteronormatif dengan cara yang halus dan menjadikan cinta gay kelihatan.

Karya seni Felix Gonzalez-Torres yang sangat berkuasa mencabar penonton, dan mereka menggalakkan mereka untuk berfikir. Dengan pengetahuan latar belakang yang diperlukan, karya minimalis beliau membuka pelbagai kemungkinan tafsiran yang terdiri daripada cerita yang sangat emosional dan intim kepada kritikan politik. Kerja-kerja beliau bukan sahaja sebagai keselesaan bagi orang yang menghadapi kehilangan, penyakit, dan kematian, tetapi mereka juga mempersoalkan norma sosial dan boleh memberi inspirasi kepada perubahan politik.