Robert Rauschenberg: Seorang Pengukir dan Artis Revolusioner

Retroaktif I oleh Robert Rauschenberg , 1964 (kiri) dan Robert Rauschenberg Di Hadapan Siri Vydocknya oleh Ed Chappell , 1995 (kanan)

Robert Rauschenberg meradikalkan modenisme seperti yang kita ketahui hari ini. Daripada kanvas monokromatiknya yang berani hingga gabungannya yang disaring sutera kemudiannya, pelukis-pelukis yang mengisytiharkan dirinya itu menghabiskan enam dekad yang bergelora dalam perbualan berterusan dengan sejarah seni dan budaya kontemporari. Biografinya mencerminkan semangat yang serupa dengan badan kerjanya yang cemerlang.

Tahun-tahun Awal Robert Rauschenberg

Rauschenberg di Robert Rauschenberg: Lukisan dan Arca, Galeri Stabil oleh Allan Grant , 1953, melalui Yayasan Robert Rauschenberg, New York

Dilahirkan Milton Rauschenberg pada tahun 1925, artis itu dibesarkan di sebuah bandar kecil Texas bernama Port Arthur. Ibu bapanya yang tegas mengenakan garis panduan yang ketat ke atasnya sepanjang zaman kanak-kanaknya yang terlindung, terutamanya ibunya, seorang Kristian fundamentalis yang taat. Sama-sama berjimat, dia juga membentuk pakaian remajanya daripada sisa yang tidak sepadan, satu keanehan yang akan memberi kesan yang besar kepada Rauschengberg di kemudian hari.

Walau bagaimanapun, pada tahun-tahun awalnya, dia menghabiskan masa dengan melakar imej yang diatasi daripada komik, disleksia, salah faham, dan kurang dihargai oleh rakan-rakannya. Rauschenberg dengan itu meneruskan pekerjaan sebagai menteri untuk menenangkan komuniti konservatifnya, walaupun dia segera menyerahkan impian itu sebaik sahaja dia menyedari gerejanya menganggap menari, hobi persembahan kegemarannya, satu dosa. Pada tahun 1943, dia menghadiri Universiti Texas untuk belajar Farmakologi atas arahan bapanya, tidak dapat tidak menghadapi pengusiran kerana keengganannya untuk membedah katak. Nasib baik, surat draf Perang Dunia II yang masuk menyelamatkannya daripada perbualan yang janggal dengan ibu bapanya.

Rauschenberg Dalam Tentera Laut

Robert Rauschenberg oleh Dennis Hopper , 1966, melalui Galeri Fahey/Klein, Los Angeles

Robert Rauschenberg menyertai Angkatan Laut Amerika Syarikat pada tahun 1943. Ditugaskan di California, beliau dengan tegas mengelak dari medan perang dan berkhidmat sebagai juruteknik perubatan untuk Kor Hospital Tentera Laut. Di San Diego, dia juga menggunakan masa lapangnya untuk meneroka San Marino yang berdekatan, tempat dia mula-mula menyaksikan lukisan minyak di Galeri Seni Huntington. Pengalaman ini sangat mempengaruhi keputusan Rauschenberg untuk menjadi seorang artis. Selepas keluar tahun 1945, artis itu kemudian memikirkan langkah seterusnya, pembayaran kerajaan membakar lubang di dalam poketnya. Akhirnya, dia mengumpul wangnya dan mendaftar dalam kelas seni di Universiti Negeri Kansas. Semata-mata menukar pekerjaan terbukti tidak mencukupi untuk Rauschenberg yang tidak pernah puas, bagaimanapun, yang mendambakan pemergian yang nyata dari dirinya yang lama. Untuk mengurapi kehidupan barunya sebagai seorang artis, dia juga memutuskan untuk menukar namanya kepada Bob. Robert Rauschenberg yang dilahirkan semula berhijrah ke Paris beberapa bulan kemudian untuk belajar melukis di Academie Julian.

Adakah anda menikmati artikel ini?

Daftar ke Surat Berita Mingguan Percuma kamiSertai!Memuatkan...Sertai!Memuatkan...

Sila semak peti masuk anda untuk mengaktifkan langganan anda

Terima kasih!

Identiti Baru Di Paris

Tidak Bertajuk (Lukisan Merah) oleh Robert Rauschenberg , 1953, melalui Yayasan Robert Rauschenberg, New York

Daripada jatuh cinta lebih mendalam dengan kerajinannya di Paris, Robert Rauschenberg bertemu Susan Weil, seorang lagi warga Amerika yang tinggal di luar negara. Dia menjadi sangat terpikat dengannya sehingga tidak lama kemudian dia menyimpan cukup wang untuk mengikuti Weil ke Kolej Black Mountain di North Carolina. Matrikulasinya di sana juga sebahagian besarnya boleh dikaitkan dengan kekagumannya terhadap pengarah terkenal Josef Albers, yang terkenal dengan pendekatan pendidikannya yang berdisiplin. Walau bagaimanapun, tidak lama kemudian, hubungan mereka telah meningkat dengan ketegangan yang tidak mengejutkan, dicemari oleh kritikan Albers yang tidak henti-henti. Malah, profesornya begitu kerap menolak kerjanya, Rauschenberg menganggap dirinya bodoh kelas, contoh sempurna tentang perkara yang tidak boleh dilakukan. Walau bagaimanapun, masa artis di bawah arahan yang ketat membolehkannya peluang tambahan untuk mempertajam pilihan kreatifnya, termasuk tekstur dan garis kerjanya yang ceroboh. Walaupun pendaftarannya di Black Mountain mungkin telah berubah secara tiba-tiba pada tahun 1949, ketertarikannya dengan memasang multi-media, mujurlah, mengikutinya ke permulaan yang baru di New York.

Kembali ke New York

Lukisan Putih (tiga panel) oleh Robert Rauschenberg , 1951, melalui SFMOMA

Pusat gempa seni baharu Amerika menjangkakan ketibaannya dengan sewajarnya. Berkahwin dengan bayi yang baru lahir, Rauschenberg menghabiskan masa awal 1950-an membahagikan jadual sibuknya antara Liga Pelajar Seni NYC dan Black Mountain. Cita-citanya yang ketara juga menjadikannya sangat disukai di kalangan rakan sebaya. Menjawab persekitaran Ekspresionis Abstraknya, Rauschenberg melukis kanvas terobosan pertamanya pada tahun 1951, terdiri daripada berbilang panel modular. miliknya Lukisan Putih tidak mempunyai sebarang tanda yang dapat dilihat sebagai seorang artis, bagaimanapun, merujuk kepada pelopor modenis Kazimir Malevich Putih Atas Putih . Mengalih keluar sebarang tanda kreativitinya sendiri, Rauschenberg juga meminta rakan seperti Brice Marden untuk bereksperimen bersama, masing-masing bertujuan untuk melucutkan lukisan ke bentuk yang paling tulen. Walau bagaimanapun idealistik idea itu, namun, penonton tidak terlalu berminat untuk melaksanakannya. Apabila kemudiannya dipaparkan dalam pertunjukan kumpulan 1953 di Galeri Betty Parsons , Lukisan Putih dikacau yang sangat besar kontroversi antara tetamu yang dihormati. Pengkritik dengan cepat menganggap Rauschenberg penipu yang tidak baik sejak sekian lama.

Tanpa Tajuk (Lukisan Hitam Berkilat) oleh Robert Rauschenberg , 1951, melalui Yayasan Robert Rauschenberg, New York

Apabila seninya semakin matang, begitu juga kehidupan peribadi Rauschenberg. Menjelang tahun 1952, dia kembali ke New York dengan cepat bercerai, mendapatkan nasihat kerjaya daripada rakan seangkatannya. Rakan pelukis Jack Tworkov telah mencadangkan Rauschenberg bereksperimen dengan hitam, sebagai contoh, yang akhirnya menghasilkannya Siri Hitam (1951-1953). Tidak seperti rakan sejawatnya yang tidak berwarna, bagaimanapun, Siri Hitam dipenuhi dengan poket tekstur kasar, berselang-seli sepanjang keratan akhbar. Siri Hitam juga berkembang daripada lukisan Rauschenberg yang terdahulu melalui penggunaan refleksinya, bergantung kepada penonton untuk mencipta makna yang diperbaharui melalui setiap bayang yang berlalu. Pada tahun yang sama, dia menemani Cy Twombly dalam persekutuan melalui Itali dan Afrika Utara, di mana kedua-duanya mempunyai hubungan sulit. Di Itali, Rauschenberg juga mengembara di tempat barang rongsokan terbiar mengambil gambar, mencari bahan untuk dimasukkan ke dalam kanvasnya. Memorabilianya tidak lama kemudian disimpan dalam kotak kayu, bertajuk Kotak Peribadi (1952-1953) . Kemudian dilabelkan sebagai himpunan, inovasi pertama ini mengukuhkan minat Rauschenberg sepanjang hayat terhadap objek biasa.

Menolak Sempadan Baru

Dipadamkan De Kooning oleh Robert Rauschenberg , 1953, melalui SFMOMA

Robert Rauschenberg terus maju secara artistik sekembalinya pada 1953 ke New York. Meneruskan palet warna monokromatiknya, dia kemudiannya mencipta yang baru Siri Merah (1953-1954) , menggunakan sapuan berus lebar dan kaedah titisan lain. Dilukis di atas tanah fabrik surat khabar, kanvas ini lebih menarik berbanding lukisan masa lalunya. Dia juga menambah kepingan dan kepingan sewenang-wenangnya kepada mereka, daripada serpihan mentol lampu kepada cermin atau payung. Untuk menolak sempadan lebih jauh, Rauschenberg kemudiannya merekayasa sebuah Dipadamkan De Kooning (1953), menghasilkan a lakaran kosong mengingatkan tajuknya. Motivasinya di sebalik meminta Willem De Kooning, seorang artis yang diakui dikaguminya, untuk mengambil bahagian dalam pemadaman ini masih menjadi misteri. Walau bagaimanapun, masih ketara pada hari ini, kesan cahaya sentuhan primordial mereka, secara halus mengingatkan Rauschenberg dan De Kooning. Tanpa inskripsi pengukir Jasper Johns akhirnya, Dipadamkan De Kooning maksudnya semuanya akan hilang , yang tepat adalah perkara Rauschenberg yang dibuat dengan merealisasikannya.

Apakah Neo-Dadaisme?

Robert Rauschenberg dan Jasper Johns dalam Studio Pearl Street Johns oleh Rachel Rosenthal , 1954, melalui MoMA

Bergerak melalui kalangan sosial New York, khalayak tidak lama lagi mentakrifkan amalan Robert Rauschenberg tahun 1950-an oleh beliau persahabatan yang mendesis dengan rakan artis Jasper Johns . Rauschenberg telah bertemu dengan Johns di sebuah parti pada musim sejuk 1953, dan kedua-duanya dengan cepat mencapainya, berkembang dari kawan kepada kekasih dalam masa yang singkat. Bersama-sama, mereka juga maju secara artistik, terutamanya dalam artikulasi mereka tentang genre lukisan avant-garde baharu: Neo-Dadaisme. Penyokong gerakan tersebut menolak Ekspresionisme abstrak dan parameter formalisnya yang tegar, sebaliknya memihak kepada kebebasan yang terdapat dalam kejutan hidup yang mendadak. Di samping hubungannya yang agak fleksibel dengan Johns, Rauschenberg juga berkawan dengan kreatif aneh lain di New York, terutamanya John Cage dan Merce Cunningham . Dengan Cage, dia kemudian membina miliknya Cetakan Tayar Kereta ( 1953) , diberikan dengan memandu lebih daripada dua puluh keping kertas mesin taip. Karya yang dihasilkannya telah menumbangkan lukisan aksi dengan menunjukkan bagaimana tanda artis boleh tidak hadir dalam produk akhir, agenda anti-estetik yang buruk.

Gabungan Pertama Rauschenberg

Charlene oleh Robert Rauschenberg , 1954, melalui Yayasan Robert Rauschenberg, New York

Malangnya, Rauschenberg dan Johns membuktikan ketidakcocokan romantis. Apabila yang terakhir mendapat minat awam, kemajuan Rauschenberg semakin merosot, cemburu terhadap pasangannya yang baru terkenal. mereka perhubungan berakhir pada awal 1960-an. Walaupun artis itu masih menghabiskan separuh kedua tahun 1950-an bekerja secara prolifik, menanam benih untuk gaya tanda dagangannya yang kemudian. Mengumpul sekerap lama dari jalan-jalan NYC, dia terus mencari keharmonian dalam yang tidak dijangka, sama ada botol Coke lama atau pinggan sabun yang pecah. Dia juga mencipta istilah gabungan untuk menggambarkan persempadanan kabur lukisan dan arcanya. Prototaip awal 1954, seperti Charlene dan Koleksi , nyatakan penghijrahan ini ke arah kolaj lengkap, dibina menggunakan jalur komik, selendang dan ephemera lain. Katil (1955), Gabungan rasmi pertama Rauschenberg, juga mengambil tekniknya selangkah lebih jauh dengan melukis pada cadar yang diregangkan dan bantal yang usang secara spontan disimbah cat dalam gaya Pollock yang tidak dapat dinafikan. Eksperimen awal ini mengubah trajektori kreatifnya selama-lamanya.

Perdana Robert Rauschenberg

Monogram oleh Robert Rauschenberg , 1955, melalui MoMA

Robert Rauschenberg memulakan langkahnya pada awal 1960-an, menolak persembahan solo 1958 yang gagal di Galeri Leo Castelli . Beliau mengasaskan syarikat tarian bersama Cunningham, berkecimpung dalam penciptaan pakaian dan pengeluaran set. Pada tahun 1963, beliau juga meraikan a retrospektif pramatang di Muzium Yahudi , pameran yang mengejutkan diterima baik oleh pengkritik . Antara karya beliau yang dipaparkan ialah Monogram (1955), persilangan yang mengejutkan antara kambing yang disumbat dengan tayar yang berkerut. Di samping arca gabungannya juga terdapat gabungan yang lebih kontroversial, Canyon (1959) , menampilkan kepingan kayu, bantal dan helang botak yang disumbat. Walaupun Rauschenberg menegaskan spesimennya telah diperoleh sebelum Akta Perlindungan Helang Botak 1940, kekecohan birokrasi mempersoalkan sama ada ia boleh dijual secara sah. Namun begitu, Canyon imejan pedih masih kekal diperdebatkan, terutamanya jika artis itu merujuk kepada Mitos Yunani atau berniat untuk menyerapkan tanggapan nasionalis. Seperti kebanyakan kolaj Raushcnberg 1960-an, bagaimanapun, tafsirannya bergantung pada penonton.

Bagaimana Kerjanya Matang

Tanda-tanda oleh Robert Rauschenberg , 1970, melalui MoMA

Kejayaan Rauschenberg semakin meningkat pada akhir 1960-an. Dianugerahkan hadiah lukisan di Venice Biennale 1964, dia memecahkan rekod sebagai penerima pertama Amerika. Dia juga menghasilkan banyak, memajukan bahasa visualnya melalui peristiwa semasa. Dalam Skyway (1964), sebagai contoh, Rauschenberg melaksanakan teknik saringan sutera baharu untuk mengatur melodi media massanya: JFK yang dibunuh baru-baru ini, seorang angkasawan, lukisan berpecah-belah oleh Peter Paul Rubens. Dalam kata-katanya sendiri, dia menyatukan unsur-unsur ini untuk menangkap kadar hiruk-pikuk kehidupan harian Amerika, yang telah berubah secara drastik disebabkan oleh teknologi yang muncul seperti televisyen. Taman Langit (1969) juga mengabadikan keasyikan pelukis dengan masa kini, dibuat secara bersiri selepas Rauschenberg menyaksikan pelancaran Apollo 11. Untuk meringkaskan malapetaka masyarakat yang dia saksikan sepanjang dekad sebelumnya, Rauschenberg mengakhiri tahun 1960-an dengan Tanda-tanda (1970), menyandingkan Buzz Aldrin yang penuh harapan dengan kematian traumatik tokoh popular seperti Martin Luther King Jr. dan Janis Joplin.

Perpindahannya 1970-an Ke Pulau Captiva

Sekeping ¼ Batu atau 2 Furlong oleh Robert Rauschenberg , 1981-98, melalui LACMA

Permulaan baru memberi isyarat kepadanya sekali lagi pada tahun 1970-an. Di Pulau Captiva, karyanya menyesuaikan diri dengan persekitaran semula jadinya, membelok ke arah abstrak melalui serat seperti kertas. Kadbod (1971) terbaik berkomunikasi ini minat pertengahan kerjaya dalam tekstur dan warna , satu siri arca dinding yang diperbuat daripada kotak yang dipotong, dibengkokkan dan dikokot. Dari kapas hingga satin, Rauschenberg juga menghasilkan pelbagai jenis fabrik Hoarfrost (1974) , menggunakan pelarut untuk memindahkan imej dari akhbar dan majalah. Menjelang 1976, dia memasang satu lagi retrospektif di Muzium Seni Amerika Smithsonian , menghormati American Bicentennial. Pada tahun 1981, beliau juga menjalankan projek terbesarnya setakat ini, Sekeping 1/4 Batu atau 2 Furlong , 190 panel berukuran ¼ batu panjang, disiapkan dalam tempoh tujuh belas tahun. Adamant dalam kepercayaannya seni boleh menjadi wahana perubahan, dia kemudiannya mengasaskan Persimpangan Budaya Luar Negara Rauschenberg pada tahun 1984, mengembara ke seluruh dunia untuk mendidik artis yang kurang bernasib baik.

Tahun Kemudian Robert Rauschenberg

Lelaki Mirthday oleh Robert Rauschenberg , 1997, melalui MoMA

Walaupun sokongan daripada pengumpulnya, penghormatan kritikal Robert Rauschenberg memuncak selepas kegemilangannya. Dia bagaimanapun menghabiskan tahun 1990-an untuk menguji medium yang sedang berkembang, seperti pencetak Iris, yang digunakannya untuk membuat salinan warna digital gambar lamanya. Lelaran daripada beliau Kerja Air (1992) siri menggambarkan kesan visual yang memeningkan ini, dipindahkan ke kertas melalui litograf. Dia juga meraikan perayaan yang makmur retrospektif di The Whitney pada tahun 1990, mengukuhkan legasinya sebagai legenda dunia seni. Seperti Rauschenberg sendiri, muzium itu meletakkan kepentingan khusus pada karya awalnya, menggariskan kepentingannya dalam menyempadankan laluan seni Amerika yang baharu. Malah, kebanyakan Rauchenberg nanti kerja dibaca sebagai autobiografi, rujukan kendiri gabungan anak daranya. Dalam kolaj digital yang dipusatkan oleh x-raynya sendiri, Mirthday Man (1997) , sebagai contoh, dia meraikan hari jadinya yang ketujuh puluh dua. Rauschenberg juga memperingati pembebasannya dari pemulihan, yang dia telah mendaftar masuk pada tahun 1996 untuk membendung ketagihan alkoholnya yang semakin teruk.

Kesihatannya Merosot Semasa Tahun Akhir

Kakak Bubba (Ruminations) oleh Robert Rauschenberg , 2000, melalui Yayasan Robert Rauschenberg, New York

Nasib baik, dia cukup pulih untuk menikmati yang sangat besar retrospektif di Muzium Guggenheim pada tahun 1997. Mengkaji 467 karya, penyusunan pameran mengambil masa hampir enam tahun untuk dimuktamadkan, kemudiannya menjelajah A.S. dan luar negara. Rauschenberg bekerja di kaca buat kali pertama dalam tempoh ini juga, memalsukan peribadinya Ruminations (2000) berdasarkan tokoh penting dalam hidupnya. Ini termasuk ibu bapanya, bekas kekasih seperti Jasper Johns, dan rakan usaha sama seperti Tatyana Grosman. Memandangkan kesihatannya yang semakin merosot, bagaimanapun, dia juga mengambil langkah untuk mendapatkan warisannya, antaranya memberi keterangan untuk artis mengenai Endowment Seni Kebangsaan. Rauschenberg juga mengasaskan bersama Hak Artis Hari Ini , kumpulan pelobi menuntut royalti jualan semula. Namun di sebalik usaha terbaiknya, kemalangan perubatan menyebabkan dia patah pinggul pada tahun 2001, komplikasi yang tidak dapat dielakkan menyebabkan strok besar-besaran. Menjelang 2002, dia telah kehilangan semua sensasi di tangan kanannya, terpaksa menavigasi semula kehidupan sebagai orang kiri.

Pemulihan (Senario) oleh Robert Rauschenberg , 2005, melalui Waddington Custot, London

Malah kecederaan saraf tidak dapat menghalang Robert Rauschenberg daripada mencipta seni. Ketika pasangan romantis lama Darryl Pottorf membantunya semasa tahun-tahun terakhirnya, dia meneruskan usahanya yang berwawasan, komited terhadap perjuangannya seperti tidak pernah berlaku sebelum ini. Daripada nanas kepada piramid, bangunan pencakar langit, dan rusa, miliknya Cerpen (2000) mengimbangi motif primitif dengan simbol tandatangannya: trak, papan tanda jalan dan tiang telefon. Dalam Senario (2002) , Rauschenberg juga mengumpul gambar lama menggunakan kaedah pencetakan yang lalu, kali ini mengulangi pantulan seperti beliau baru-baru ini berkhidmat dalam pemulihan. Runts (2006) , lukisan terakhirnya, menggabungkan tema pendua pada kanvas separuh saiz biasa, maka tajuknya yang kecil. Tidak bertajuk (Sekitar) benar-benar merangkum perhatian Rauschenberg kepada minutia, menggambarkan trak bomba biasa, garaj tempat letak kereta, dan motosikal bersama arca berhias. Dengan itu, Rauschenberg mengucapkan selamat tinggal yang penuh sebak pada Mei 2008, sejurus sebelum berhenti daripada kegagalan jantung. Dia didakwa telah melukis sehingga hari kematiannya.

Legasi Robert Rauschenberg

Robert Rauschenberg dan David Byrne di Konsert Talking Heads oleh Terry Van Brunt, 1983, melalui Yayasan Robert Rauschenberg, New York

Robert Rauschenberg adalah seorang revolusioner dalam haknya sendiri. Walaupun seninya mungkin tidak selalu memuaskan, dia mendapat penghormatan yang tidak dapat dinafikan di kalangan penonton dan pakar, jika bukan kerana keazamannya untuk berjaya. Artis yang memberi inspirasi seperti Andy Warhol dan Roy Lichtenstein dengan kaedah imaginasinya, dia diingati hari ini kerana membuka jalan baharu kepintaran artistik, tidak kira betapa hebatnya prospeknya. Tidak seperti penggantinya, bagaimanapun, pelukis itu sama-sama menghargai ekspresi dan pelaksanaan, dengan sengaja mentakrifkan semula peranannya sebagai seorang artis sepanjang kerjayanya. Karya seninya juga banyak menekankan penyertaan penonton, bergantung kepada masyarakat yang cerdik untuk menguasai maknanya. Walaupun kerjasama dengan rakan seangkatan membentuk latihannya, artis itu akan sentiasa dipuji kerana individualismenya, di samping personalitinya yang menawan. Begitulah keajaiban Robert Rauschenberg yang tidak dapat dihapuskan, yang telah pergi namun kekal abadi dalam ingatan kita.